珠寶設(shè)計是一個很需要學生擁有創(chuàng)新思維和較強的動手能力的專業(yè),需要學生有一定的現(xiàn)代設(shè)計理念,并且善于與傳統(tǒng)工藝相結(jié)合來設(shè)計作品。同學們必須以成品的形式展現(xiàn)自己的設(shè)計概念,無法借助軟件或手繪等方式完成。因此,工藝技法的展現(xiàn)在珠寶設(shè)計留學作品集的創(chuàng)作中是極為重要的一環(huán)。下面就來介紹一下留學珠寶設(shè)計作品集怎么做?
1、傳統(tǒng)工藝人類最早是使用植物外皮進行編織的,之后編織工藝所制作的用品越來越多的出現(xiàn)在人們的生活中。金屬編織就是屬于編織工藝的其中一種,所用材料以金屬絲線為主。在古代,人們也會利用金屬扣環(huán)的方式制作鎧甲。
2、當代珠寶設(shè)計的應(yīng)用隨著時代的發(fā)展,傳統(tǒng)編織工藝也被運用于首飾的制作中,名為JUNP RINGS。即將一個個金屬環(huán),環(huán)環(huán)相扣,從而形成首飾。這是一種較為常見的金屬編織方式,多用于手鏈以及項鏈的制作。除JUNP RINGS之外,在現(xiàn)代藝術(shù)中還有一些常見的編織技法,比如:針織(Knitting)、鉤針編制(Crochet)、緶飾(Braiding)、經(jīng)緯編織技術(shù)(Weaving)、平紋編織Plain Weave等。
下面以一些具有代表性的設(shè)計師為例,簡要講解一下編織技法在當代珠寶設(shè)計中的應(yīng)用
1)Giovanni Corvaja金匠大師Giovanni Corvaja十分熱愛在珠寶設(shè)計中運用黃金,他將黃金制作出極為精細的構(gòu)造,從中我們可以感受到極為精致的美感。
2)Arline Fisch美國首飾先驅(qū)者Arline Fisch善于運用貴金屬以及其他材質(zhì)金屬絲,編織出色彩豐富、結(jié)構(gòu)復雜的珠寶首飾作品。Arline通過對編制工藝的持續(xù)學習與探究,逐漸掌握了珠寶工藝中柔軟材料與強烈色彩的對比運用。同學們在作品集創(chuàng)作中也可以借鑒這一設(shè)計方法,在運用綜合材料呈現(xiàn)自己的設(shè)計想法時,通過金屬編織工藝技法創(chuàng)造出不同風格的作品。
黃金造粒技術(shù)Granulation(Jewellery)黃金造粒技術(shù)是將許多微小的黃金細珠顆粒通過加熱、使用肉眼幾乎不可見的焊料黏著在金屬表面上的一種工藝,是最古老的裝飾手法。這種工藝流傳到中國后,被稱為累珠,炸珠。造??梢詰?yīng)用在需要形成紋理或線性圖案的設(shè)計之中,自古以來就是用來裝飾珠寶表面紋理和質(zhì)地的一種流行方式,這種技術(shù)早在古代美索不達米亞地區(qū)就已存在,在伊特魯斯坎時期達到鼎盛,并在19世紀前半段維多利亞時代,由一些著名的意大利工匠通過考古的發(fā)現(xiàn),重新復刻,使之重見天日。金匠們通過專研分析這些古董珠寶中的技法,盡可能的還原一些精致的古代首飾,但還有很多其他技法無法還原到古董珠寶中原有的工藝。
2、當代珠寶設(shè)計的應(yīng)用
1)Hannah Grace RyanHannah Grace Ryan在他的很多作品中運用到了造粒技法。比如通過將銀或金的顆粒熔合在一起,演繹King Ludwig II以及羅馬皇帝哈德良和其愛人安提諾烏斯的故事。另外,Hannah將繁復的造粒工藝與簡單的幾何線條相結(jié)合,以此在作品中展現(xiàn)出強烈的沖突感。為了重現(xiàn)黃金造粒工藝,Hannah結(jié)合了蠟雕3D打印還原傳統(tǒng)造粒的方法,并利用顆粒的大小、形狀和密度來實現(xiàn)她的設(shè)計創(chuàng)意。且在展現(xiàn)其設(shè)計概念的同時又嘗試使其具備舒適的佩戴功能。
2)Harold在Harold的作品中,我們可以看到他將不同的傳統(tǒng)金工工藝與當代首飾設(shè)計完美結(jié)合。這其中也包含了造粒工藝的運用,其作品中的造粒工藝更像是分割線或者由小顆粒組成的圖案。不要一味追求設(shè)計作品的概念化、抽象化,忽略在成品制作,學生的手工制作能力也是國外珠寶設(shè)計名校最為關(guān)注的設(shè)計能力。在當代珠寶設(shè)計中,很多作品都運用到了傳統(tǒng)珠寶的工藝技法,大家可以多欣賞一些優(yōu)秀的珠寶設(shè)計作品,分析掌握傳統(tǒng)工藝技法在設(shè)計作品中的使用技巧,結(jié)合自己的項目主題以及設(shè)計概念,進行創(chuàng)意表達。
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