貝聿銘的生平事跡貝聿銘 華裔美籍建筑師。1917 年4月26日生于中國(guó)廣東，在上海受中等教育。1935年赴美國(guó)，1940年獲麻省理工學(xué)院學(xué)士學(xué)位。1946年獲哈佛大學(xué)碩士學(xué)位，留校任教。1948 年起，任W.澤肯多夫的地產(chǎn)公司建筑部負(fù)責(zé)人。1955年他集合一批從整體規(guī)劃到室內(nèi)設(shè)計(jì)的專家，在紐約開業(yè)。他不僅從城市規(guī)劃的角度出發(fā)創(chuàng)造了許多出色的個(gè)體建筑，而且這些個(gè)體建筑又使鄰近區(qū)域的面貌改觀，推動(dòng)城市的發(fā)展。他對(duì)蒙特利爾、丹佛、費(fèi)城、波士頓、紐約、達(dá)拉斯、新加坡等大城市的舊區(qū)改造和新區(qū)開發(fā)作出了貢獻(xiàn)。貝聿銘的建筑風(fēng)格一般認(rèn)為受W.格羅皮烏斯的影響，他掌握了在建筑設(shè)計(jì)中運(yùn)用抽象幾何形體的嫻熟技巧，巧妙運(yùn)用石、混凝土、鋼和玻璃等建筑材料。作為華人建筑師，他主張尋求恰當(dāng)?shù)耐緩絹?lái)表達(dá)中國(guó)建筑傳統(tǒng)的本質(zhì)。貝聿銘是美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)會(huì)員，英國(guó)皇家建筑師協(xié)會(huì)會(huì)員，美國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)榮譽(yù)會(huì)員，美國(guó)設(shè)計(jì)科學(xué)院和國(guó)家藝術(shù)委員會(huì)成員。他曾多次獲獎(jiǎng)，其中包括1979年美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)金獎(jiǎng)和1983年普里茨克建筑藝術(shù)獎(jiǎng)等。他的代表作有科羅拉多州美國(guó)大氣研究中心、中國(guó)臺(tái)灣東海大學(xué)盧斯紀(jì)念教堂、費(fèi)城社會(huì)嶺住宅區(qū)、紐約肯尼迪國(guó)際機(jī)場(chǎng)候機(jī)樓、新加坡中國(guó)銀行辦公樓、達(dá)拉斯市政廳、華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館、波士頓肯尼迪圖書館、北京香山飯店、拿破侖庭園4座玻璃金字塔等。
聿銘簡(jiǎn)介：
1917年生于廣州，他的祖輩是蘇州望族，父親貝祖詒曾任中國(guó)銀行行長(zhǎng)，于 1919年到香港創(chuàng)辦了中國(guó)銀行香港分行。 1935年到美國(guó)留學(xué)，攻讀建筑系。如今其建筑設(shè)計(jì)遍布世界各地，如美國(guó)華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館、德國(guó)歷史博物館等。建筑是科學(xué)，為何與藝術(shù)并列？貝聿銘不僅是杰出的建筑科學(xué)家，“用筆和尺”建造了許多華麗的宮殿；他更是極其理想化的建筑藝術(shù)家，善於把古代傳統(tǒng)的建筑藝術(shù)和現(xiàn)代最新技術(shù)熔于一爐，從而創(chuàng)造出自己獨(dú)特的風(fēng)格。他在建筑設(shè)計(jì)中最為人們稱道的是關(guān)心平民的利益。他在紐約、費(fèi)城、克利夫蘭和芝加哥等地，設(shè)計(jì)了許多既有建筑美感又經(jīng)濟(jì)實(shí)用的大眾化的公寓。他在費(fèi)城設(shè)計(jì)的三層社會(huì)公寓就很受工薪階層的歡迎。
很多人都知道法國(guó)盧浮宮前的玻璃金字塔。越來(lái)越多的人將它與埃菲爾鐵塔一起視為巴黎的標(biāo)志和象征。然而鮮為人知的是它最初建造時(shí)遭到了巴黎絕大多數(shù)人的反對(duì)，它的設(shè)計(jì)者貝聿銘當(dāng)時(shí)在巴黎的街頭也遭遇了不少白眼。因?yàn)楸R浮宮是國(guó)家級(jí)的標(biāo)志性建筑，人們希望它保持原樣。 12世紀(jì)時(shí)盧浮宮曾是一座城堡，主要供護(hù)城士兵居住，并存放糧食和彈藥。后來(lái)建筑不斷被擴(kuò)建，并一度成為皇家宮殿，之后，有多位國(guó)王把他們的藝術(shù)品陳列于此。像北京的故宮一樣，盧浮宮正好處在巴黎的市中心，是皇家威嚴(yán)的象征。 1983年時(shí)，盧浮宮還是巴黎的一道屏障。如何將宮殿改建成現(xiàn)代化的博物館成了這個(gè)城市的一個(gè)難題。玻璃金字塔成功地解決了這一問(wèn)題。有了金字塔之后，新舊對(duì)比使盧浮宮的建筑更明朗了。金字塔所采用的玻璃和金屬結(jié)構(gòu)代表了我們這個(gè)時(shí)代的特征，與過(guò)去截然分開，它告訴人們當(dāng)今的盧浮宮已不是法蘭西國(guó)王的宮殿，而是屬于“大眾”的公共博物館。人們對(duì)于建筑需要適應(yīng)，需要一個(gè)接納的過(guò)程。很多人很早就見過(guò)玻璃金字塔的設(shè)計(jì)圖紙。畫面上的玻璃金字塔很單薄，所見只是一些交叉的鋼筋柱子，人們很難感受得到那種“一個(gè)閃亮的鉆石一般光芒四射”的感覺(jué)。所以它在開始的時(shí)候受到了人們的質(zhì)疑。然而還是貝聿銘說(shuō)得好：“人們往往很快就能理解建筑……建筑完成之后卻是有目共睹的。如果有幸得以使用該建筑的話，人們可能就會(huì)感慨道：‘啊，確實(shí)很好，我明白了。’所以建筑完成后要人接受就不太難了。難就難在把它建造起來(lái)。”
美國(guó)肯尼迪總統(tǒng)圖書館
《貝聿銘談貝聿銘》，這個(gè)名字乍聽上去有些奇怪，其實(shí)完整的理解應(yīng)該是貝聿銘談自己的經(jīng)歷及對(duì)建筑的理解，主要是自己設(shè)計(jì)的重要建筑。貝聿銘先生是著名的華人建筑師。 1917年出生于中國(guó)蘇州，蘇州的私家園林對(duì)他產(chǎn)生了潛移默化的影響。他的建筑獨(dú)特地反映了歐亞兩大傳統(tǒng)交融產(chǎn)生的新的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)———永恒的石材和玻璃。中國(guó)文化的背景對(duì)他的影響是潛移默化的，但他絕不刻意凸顯這一點(diǎn)?！皩?duì)我來(lái)說(shuō)，建筑物的特殊功能要求及所處地點(diǎn)的人文歷史是最重要的，遠(yuǎn)比我的中國(guó)文化背景重要。在法國(guó)設(shè)計(jì)盧浮宮時(shí)，我首先想到的不是我的中國(guó)文化背景，而是法國(guó)的歷史和文化。我認(rèn)為時(shí)間、文化、地點(diǎn)是建筑設(shè)計(jì)的要素?！必愴层懺谥袊?guó)的建筑設(shè)計(jì)同樣體現(xiàn)了這一理念，如香港中國(guó)銀行大廈、北京中國(guó)銀行總行大廈、香山飯店等。正在設(shè)計(jì)中的蘇州博物館也在體現(xiàn)現(xiàn)代特點(diǎn)的同時(shí)努力與古城的粉墻黛瓦相協(xié)調(diào)，力求做到“蘇州味”與創(chuàng)新之間的平衡。
法國(guó)盧浮宮玻璃金字塔
這本書的作者蓋羅·馮·波姆是貝聿銘的摯友，兩人的談話更像是老友隨意的聊天，將很專業(yè)的知識(shí)用淺顯的語(yǔ)言表達(dá)了出來(lái)。全書最后附錄了譯者訪談錄，向我們展現(xiàn)了貝先生的中國(guó)情懷。他對(duì)中國(guó)城市的發(fā)展頗為關(guān)注，如北京新城發(fā)展與舊城改造的關(guān)系、上海浦東的區(qū)域功能規(guī)劃等。中國(guó)的城市正處于高速發(fā)展中，很多地方都在建設(shè)新城區(qū)。中國(guó)有著古老的文化傳統(tǒng)，又有著廣大的國(guó)土面積，每個(gè)地方的情況都非常不同。因此各個(gè)城市應(yīng)體現(xiàn)出自己的特點(diǎn)。我們可以都說(shuō)普通話，但我們不能都生活在一樣的城市里。一樣的樓房，一樣的街道，這種單調(diào)的重復(fù)是可悲的。我們需要更多有特色的建筑，需要更多貝聿銘那樣的建筑設(shè)計(jì)師。
貝聿銘
貝聿銘是國(guó)際著名的建筑師。他一生的70多件作品無(wú)一例外地與金錢、權(quán)力和政治糾結(jié)在一起。他將外交手腕和設(shè)計(jì)的獨(dú)特混合運(yùn)用在香港中國(guó)銀行大廈、華盛頓國(guó)家藝術(shù)館、法國(guó)巴黎盧浮宮等建筑身上。
保留古建筑：我說(shuō)因?yàn)楣蕦m是一個(gè)文物，是國(guó)家的國(guó)寶。四面現(xiàn)在看出去綠化得很好，天、樹很和諧，高樓起來(lái)就破壞故宮文物了。
直到現(xiàn)在，貝聿銘仍認(rèn)為禁止在紫禁城附近蓋高樓是他主要的貢獻(xiàn)。
貝聿銘：對(duì)我而言，那是最大的成就，也是最大的滿足。
我原來(lái)跟梁思成很熟，他來(lái)美國(guó)，我跟他見過(guò)很多次。北京的城墻拆了很可惜，我跟梁思成談過(guò)，蘇州的墻拆了也很可惜。你看意大利、法國(guó)的城墻都保留，他們有歷史的觀念，你不能把歷史全部毀壞。好的辦法是保留古代的建筑，這是最重要的。我覺(jué)得城墻拆了以后，面貌全改了。
1974年，我頭次回國(guó)，我在清華演講時(shí)說(shuō)，在故宮附近不應(yīng)該造高樓，這是我的意見，當(dāng)時(shí)的副總理谷牧在人民大會(huì)堂跟我談這個(gè)問(wèn)題，他問(wèn)我，為什么不應(yīng)該造高樓。我說(shuō)因?yàn)楣蕦m是一個(gè)文物，是國(guó)家的國(guó)寶。四面現(xiàn)在看出去綠化得很好，天、樹很和諧，高樓起來(lái)就破壞故宮文物了。他說(shuō)你說(shuō)的話跟周總理的話相同。我覺(jué)得很榮幸，我不敢再說(shuō)了，我說(shuō)算了，他的話比我的話重得多了。
后來(lái)他們就慢慢在北京城市規(guī)劃方面發(fā)表這個(gè)意見，說(shuō)故宮附近的樓的高度應(yīng)該是這樣，到了二環(huán)、三環(huán)你可以造高樓，因?yàn)椴挥绊懝蕦m。你在故宮旁邊，比如北京飯店造高樓，那就是破壞文物，故宮的文物，是值得研究的。在香港到處都是高樓，這個(gè)不成問(wèn)題，因?yàn)樗鼪](méi)有歷史。
四合院也應(yīng)該保留，應(yīng)該保留一片。你單單保留幾個(gè)王府，不夠，這不是好的辦法，要保留就保留一片。當(dāng)然四合院不適應(yīng)現(xiàn)在的生活實(shí)際，這個(gè)我很明白，最近我跟賈慶林（當(dāng)時(shí)任北京市長(zhǎng)———編者注）談過(guò)這個(gè)問(wèn)題，我說(shuō)請(qǐng)你一定要保留四合院，保留一片，不要再拆了。“我也想做，可是一個(gè)四合院十幾家人住在里面，利益怎么分配？怎么處理？”賈慶林問(wèn)我。所以他有他的問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題不容易解決。不過(guò)，他同意，應(yīng)該在附近再造一點(diǎn)房子，可以讓四合院里的居民搬到那個(gè)地方，然后再改造四合院，新的衛(wèi)生條件做好了以后，可以賣大錢。海外中國(guó)人想回到北京住的很多，他很可能出錢買下來(lái)。這件事是應(yīng)該做的，因?yàn)檫@種四合院將來(lái)沒(méi)有了，越來(lái)越少了。
后來(lái)，貝聿銘用10萬(wàn)美元設(shè)立了一個(gè)獎(jiǎng)學(xué)金，幫助中國(guó)學(xué)生到美國(guó)留學(xué)。他捐出這筆錢時(shí)立下一個(gè)規(guī)矩：學(xué)生們?cè)诮Y(jié)束研究后，可以花一個(gè)夏天游覽美國(guó)，但必須返回中國(guó)學(xué)以致用———如同他以前想做的一樣。
家世：1917年4月26日，貝聿銘出生在廣州，他的母親是一位笛子演奏高手，也是虔誠(chéng)的佛教徒，給他起名聿銘，有光明的意思。
貝聿銘的家族有600年的歷史，第一代祖先在明朝的時(shí)候來(lái)到蘇州，在道旁擺小攤行醫(yī)賣草藥。后來(lái)貝家的子孫將家業(yè)發(fā)揚(yáng)光大成為江南絕大部分藥店的供應(yīng)商。到了18世紀(jì)，貝家已是大地主。
貝聿銘的祖父貝立泰先是在朝為官，后來(lái)他協(xié)助創(chuàng)建了上海商業(yè)儲(chǔ)蓄銀行；1917年，他創(chuàng)設(shè)蘇州分行并在那里當(dāng)經(jīng)理。
貝聿銘的父親貝祖詒在美國(guó)大學(xué)畢業(yè)后投身北京中國(guó)銀行會(huì)計(jì)部，后來(lái)被派往廣州。1917年4月26日，貝聿銘出生在廣州，他的母親是一位笛子演奏高手，也是虔誠(chéng)的佛教徒，給他起名聿銘，有光明的意思。貝聿銘屬蛇，蛇年出生的人被說(shuō)成迷人、直觀、果斷、穿著虛榮、固執(zhí)己見。
貝聿銘：我的母親是一位頗有成就的女書法家、詩(shī)人、音樂(lè)家，母親這邊的家庭更具藝術(shù)氛圍，母親去世以后，父親對(duì)我的學(xué)習(xí)抓得很緊，很關(guān)心我將來(lái)想做什么。那個(gè)時(shí)候我也不知會(huì)做什么。
貝聿銘的母親因久病逝世，所以他回到老家與祖父一起生活。貝聿銘的家鄉(xiāng)是一個(gè)說(shuō)吳儂軟語(yǔ)，出美女的地方———蘇州。貝聿銘的祖父貝立泰屬于帝制時(shí)代的老派人物，他逃避西服而穿著傳統(tǒng)長(zhǎng)袍。以儒家道統(tǒng)持家，祭祖時(shí)有300名親戚齊聚祠堂，伴以音樂(lè)爆竹。為了培養(yǎng)對(duì)長(zhǎng)輩的尊重，貝聿銘必然紋絲不動(dòng)地坐在一張硬背椅上，面對(duì)祖父，直到老人家有動(dòng)作為止。貝立泰自律甚嚴(yán)，子孫即使已經(jīng)成人，仍然懼怕他的訓(xùn)戒。
貝聿銘：有一次，我們幾個(gè)小孩回家稍微晚了一些，怕驚動(dòng)了老人家，只好悄悄地睡在了前庭。
貝立泰給貝聿銘灌輸儒家思想以培養(yǎng)高貴氣質(zhì)：服從長(zhǎng)輩、避免虛矯垮飾、不輕易生氣、保持冷靜從容。子曰：“為政以德，譬如北辰；居其所而星眾共之?！边@些讓貝聿銘在美國(guó)的生涯非常受益，雖然這個(gè)國(guó)家不太重視這種氣質(zhì)。
香山飯店：貝聿銘給自己設(shè)定的目標(biāo)其實(shí)是一種提醒：大自然和建筑物過(guò)去是陰陽(yáng)調(diào)和的，內(nèi)外永遠(yuǎn)合二為一。
貝聿銘第一次在祖國(guó)設(shè)計(jì)的作品就是香山飯店，他想通過(guò)建筑來(lái)報(bào)答孕育自己的文化，協(xié)助中國(guó)建筑界探索一條新路。他想振興一般人仍能了解的特色———不是迂腐的宮殿和寺廟的紅墻黃瓦，而是尋常人家的白墻灰磚。他說(shuō)就像我不會(huì)在米開朗基羅的作品中找尋意大利的根源，而我會(huì)到佛羅倫薩去看平常人家的住屋一樣，建筑必須源于人們的住宅，他相信這決不是過(guò)去的遺跡，而是告知現(xiàn)在的力量。
在香山的日子里，貝聿銘通常把意念傳達(dá)給設(shè)計(jì)師后，就去做別的工作，然后定時(shí)回來(lái)監(jiān)督進(jìn)度，再向客戶報(bào)告。香山飯店是他個(gè)人對(duì)新中國(guó)的表達(dá)，因此他悉心照顧。人們很訝異地看到他手里拿著鉛筆，在公司繪圖桌上搔首不已。這是數(shù)年來(lái)他惟一親自主持的計(jì)劃，每隔兩個(gè)小時(shí)他就拿著藍(lán)圖和立面圖和他的伙伴開一次會(huì)，而且長(zhǎng)時(shí)間工作。
在西方，大型的建筑常常是以一個(gè)正面呈現(xiàn)給人的，但是這是在香山，香山在委婉地展延。按照貝聿銘的構(gòu)想，客人先走過(guò)插著五面紅旗的牌樓，來(lái)到鋪著灰色地磚的前庭，才看到開著傳統(tǒng)八角和梅花型窗戶的白色灰泥墻正面。人走進(jìn)來(lái)以后，能看到環(huán)繞貝聿銘典型空間架構(gòu)天窗的大廳。這種風(fēng)格介于蘇州園林和華盛頓國(guó)家藝術(shù)館的中庭之間，是個(gè)在樹影搖動(dòng)中，喝茶、欣賞綠竹和池魚的地方。
貝聿銘：在西方，窗戶就是窗戶，它放進(jìn)光線和新鮮的空氣。但對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)，它是一個(gè)畫框，花園永遠(yuǎn)在它外頭。
中國(guó)園林建筑的借景很重要。比如說(shuō)像法國(guó)的大花園，就是那個(gè)凡爾賽宮，站在那兒一目了然，什么都看得清清楚楚；可是中國(guó)的園林彎彎曲曲很多景，你要這么一彎腰看是一個(gè)景，走幾步再看一看又是另外一個(gè)景，這個(gè)巧妙得很，這個(gè)對(duì)我的建筑有點(diǎn)影響。還有一點(diǎn)非常有意思，你到一個(gè)中國(guó)園林里頭，一進(jìn)門看見正對(duì)著門的那條路，你肯定走不通，你必須從旁邊的小路繞半天才可以到那個(gè)大屋子，這個(gè)跟中國(guó)人處事很像。
精心規(guī)劃的長(zhǎng)排潔白樓房，高度都不超過(guò)4層，裝飾著格子花樣和八角窗，沿著中庭蜿蜒開來(lái)，據(jù)說(shuō)這樣安排可以驅(qū)邪。這棟虛幻、祥和的樓閣對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)是既熟悉又陌生。因?yàn)檫@是貝聿銘參考蘇州的平坦屋頂和白墻做的建筑，在北京看來(lái)很不合時(shí)宜。有的人對(duì)貝聿銘刻意營(yíng)造的儉樸感到慌張失措。“貝聿銘希望表達(dá)真正的美，”他的助手方佛瑞（FredFang）解釋說(shuō)：“它就像沒(méi)有擦口紅的少女一樣?！?br>貝聿銘給自己設(shè)定的目標(biāo)其實(shí)是一種提醒：大自然和建筑物過(guò)去是陰陽(yáng)調(diào)和的，內(nèi)外永遠(yuǎn)合二為一。
貝聿銘：過(guò)去讀書人的書房前面如果沒(méi)有一座花園，就稱不上是書房，這二者必須是一體的。
根據(jù)這種風(fēng)格，貝聿銘為香山飯店設(shè)計(jì)的西式客房可以瀏覽11座種滿花草和古樹的美麗庭園。蜿蜒的花園小徑上鋪著用彩色圓石排成的精巧梅竹圖案，那些石頭是他的美國(guó)助手在越南邊境附近的一處河床上采集來(lái)的。
貝聿銘：當(dāng)?shù)卮迕駨奈匆娺^(guò)外國(guó)人，當(dāng)我的美國(guó)助手騎著騾子到那個(gè)地方時(shí)，村民還特地殺豬來(lái)招待他，血流滿地。他不了解這個(gè)情況，回來(lái)告訴我說(shuō)他當(dāng)時(shí)非常害怕，心里想，天哪，他們要?dú)⒘宋?。村民也驚訝地發(fā)現(xiàn)，這個(gè)洋人竟然要花幾千塊錢買他們的石頭。結(jié)果，所有的老太太和小孩都跑到河里去采石了。
香山飯店是1980年起施工的，那個(gè)時(shí)候中國(guó)跟現(xiàn)在的中國(guó)大不相同。那個(gè)時(shí)候中國(guó)能夠施工的新建筑很少，技術(shù)方面是差一點(diǎn)。但那并不是最大的問(wèn)題，最大的問(wèn)題還是管理。貝聿銘從美國(guó)帶回來(lái)一套吸塵器，那時(shí)候在中國(guó)還很少有這種東西，幾乎就沒(méi)有。吸塵器用完要常換過(guò)濾器，他們沒(méi)換，結(jié)果馬達(dá)都燒壞了。
貝聿銘：去了北京好多次，香山飯店很少回去過(guò)。有一次，我的夫人在香山飯店看到窗很臟。她說(shuō)這個(gè)不行啊，看不到外面的風(fēng)景，她去擦，這個(gè)確有其事，但那是在過(guò)渡時(shí)期。中國(guó)現(xiàn)在跟20年前相比大不相同了，現(xiàn)在回去很愉快，我覺(jué)得國(guó)家是在進(jìn)步了。
香山飯店在美國(guó)造成的沖擊也非常大，后現(xiàn)代主義者說(shuō)這是貝聿銘投降的動(dòng)作。他們認(rèn)為，現(xiàn)代主義終于也采用歷史性的依據(jù)和裝潢了。貝聿銘不同意這種說(shuō)法，他說(shuō)現(xiàn)代主義并未衰竭。當(dāng)然，它已經(jīng)改變，變得更好，更加自由。貝聿銘的簡(jiǎn)介貝聿銘，1917年4月26日出生于中國(guó)廣州，祖籍蘇州，是蘇州望族之后，美籍華人建筑師。
貝聿銘曾先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)就讀建筑學(xué)。貝聿銘也榮獲了1979年美國(guó)建筑學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)，1981年法國(guó)建筑學(xué)金獎(jiǎng)，1989年日本帝賞獎(jiǎng)，1983年第五屆普利茲克獎(jiǎng)，及1986年里根總統(tǒng)頒予的自由獎(jiǎng)?wù)碌取?br>貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。他的代表建筑有美國(guó)華盛頓特區(qū)國(guó)家藝?yán)葨|廂、法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程。被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。貝聿銘是個(gè)怎樣的人貝聿銘為蘇州望族之后，出生于民初廣東省廣州市，貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材，代表作品有美國(guó)華盛頓特區(qū)國(guó)家藝?yán)葨|廂、法國(guó)巴黎羅浮宮擴(kuò)建工程、中國(guó)香港中國(guó)銀行大廈，蘇州博物館，近期作品有卡達(dá)杜哈伊斯蘭藝術(shù)博物館。
1917年4月26日生于廣州。他的祖輩是蘇州望族，他曾在家族擁有的蘇州園林獅子林里度過(guò)了童年的一段時(shí)光。其父是中國(guó)銀行創(chuàng)始人之一------貝祖怡。10歲隨父親來(lái)到上海，1935年遠(yuǎn)赴美國(guó)留學(xué),先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)建筑,于1955年建立建筑事務(wù)所，1990年退休。
作為20世紀(jì)世界最成功的建筑師之一，貝聿銘設(shè)計(jì)了大量的劃時(shí)代建筑。貝聿銘屬于實(shí)踐型建筑師，作品很多，論著則較少，他的工作對(duì)建筑理論的影響基本局限于其作品本身。
貝聿銘被稱為“美國(guó)歷史上前所未有的最優(yōu)秀的建筑家”。1983年，他獲得了建筑界的“諾貝爾獎(jiǎng)”——普利茲克獎(jiǎng)建筑獎(jiǎng)
生平簡(jiǎn)介
貝聿銘的童年和少年是在風(fēng)景如畫的蘇州和高樓林立的上海度過(guò)的，從小立志要當(dāng)一名建筑師。后來(lái)他留美學(xué)習(xí)建筑學(xué)，以超人的智慧多次完成復(fù)雜的設(shè)計(jì)任務(wù)，并在紐約開設(shè)了自己的建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所，又成立了“貝聿銘設(shè)計(jì)公司”，專門承擔(dān)工程的設(shè)計(jì)任務(wù)。
貝聿銘于一九一七年四月二十六日誕生于廣州，他的祖輩是蘇州望族，他的童年時(shí)光是在蘇州園林里度過(guò)的。一九二七年以后，他回到上海讀中學(xué)，后來(lái)又就讀于上海圣約翰大學(xué)。一九三五年他遠(yuǎn)渡重洋，到美國(guó)留學(xué)。父親原來(lái)希望他留學(xué)英國(guó)學(xué)習(xí)金融，但他沒(méi)有遵從父命，而是依自己的愛(ài)好進(jìn)入美國(guó)賓夕法尼亞州立大學(xué)攻讀建筑系。
第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，他在美國(guó)空軍服役三年，
一九四四年退役，進(jìn)入著名高等學(xué)府哈佛大學(xué)攻讀碩士學(xué)位。一九四五年學(xué)成，留校受聘為設(shè)計(jì)研究所助理教授。
貝聿銘從純學(xué)術(shù)的象牙之塔進(jìn)入實(shí)際的建筑領(lǐng)域是在一九四八年。這一年，紐約市極有眼光和魄力的房地產(chǎn)開發(fā)富商威廉?柴根道夫打破美國(guó)建筑界的慣例，首次聘用中國(guó)人貝聿銘為建筑師，擔(dān)任他創(chuàng)辦的韋伯?納普建筑公司的建筑研究部主任。柴根道夫和貝聿銘，一個(gè)是有經(jīng)驗(yàn)、有口才，極其聰明的房地產(chǎn)建筑商人，一個(gè)是學(xué)有專長(zhǎng)、極富創(chuàng)造力的建筑師。兩人配合，相得益彰，是一對(duì)事業(yè)上的理想搭檔。他們合作達(dá)十二年之久。十二年中，貝聿銘為柴根道夫的房地產(chǎn)公司完成了許多商業(yè)及住宅群的設(shè)計(jì)，也做不少社會(huì)改建計(jì)劃。其間，貝聿銘還為母校麻省理工學(xué)院設(shè)計(jì)了科學(xué)大樓，為紐約大學(xué)設(shè)計(jì)了兩棟教職員工住宅大廈。這一切，使貝聿銘在美國(guó)建筑界初露頭角，也奠定了他此后數(shù)十年的事業(yè)基礎(chǔ)。
一九六零年，貝聿銘離開柴根道夫，自立門戶，成立了自己的建筑公司。
他在建筑設(shè)計(jì)中最為人們稱道的，是關(guān)心平民的利益。他在紐約、費(fèi)城、克利夫蘭和芝加哥等地設(shè)計(jì)了許多既有建筑美感又經(jīng)濟(jì)實(shí)用的大眾化的公寓。他在費(fèi)城設(shè)計(jì)的三層社會(huì)公寓就很受工薪階層的歡迎。
在他的建筑公司業(yè)務(wù)蒸蒸日上之際，他設(shè)計(jì)的主力逐漸從都市改建和重建計(jì)劃逐步轉(zhuǎn)移到巨型公共建筑物的設(shè)計(jì)。六十年代建于科羅拉多州高山上的「全國(guó)大氣層研究中心」可以說(shuō)是他從事公共建筑物設(shè)計(jì)的開始?！钢行摹故冀ㄓ谝痪帕荒?，一九六七年落成。它的外形簡(jiǎn)樸渾厚，塔樓式的屋頂使建筑物本身像巍峨的山峰，與周圍的環(huán)境色彩相調(diào)和。美國(guó)《新聞周刊》曾刊登它的照片，稱貝聿銘的設(shè)計(jì)是「突破性的設(shè)計(jì)」。
在貝聿銘早期的作品有密斯的影子，不過(guò)他不像密斯以玻璃為主要建材，貝聿銘采用混凝土，如紐約富蘭克林國(guó)家銀行，鎮(zhèn)心廣場(chǎng)住宅區(qū)，夏威夷東西文化中心。到了中期，歷練累積了多年的經(jīng)驗(yàn)，貝聿銘充分掌握了混凝土的性質(zhì)，作品趨向于柯比意式的雕塑感，其中當(dāng)以全國(guó)大氣研究中心，達(dá)拉斯市政廳，等皆屬此方面的經(jīng)典之作。貝聿銘擺脫密斯風(fēng)格當(dāng)屬甘乃迪紀(jì)念圖書館為濫觴，幾何性的平面取代規(guī)規(guī)矩矩的方盒子，蛻變出雕塑性的造型。后來(lái)有機(jī)會(huì)貝聿銘身為齊氏威奈公司專屬建筑師，從事大尺度的都市建設(shè)案，貝聿銘從這些開發(fā)案獲得對(duì)土地使用的寶貴經(jīng)驗(yàn)，使得他的建筑設(shè)計(jì)不單考慮建筑物本身，更關(guān)切環(huán)境提陹到都市設(shè)計(jì)的層面，著重創(chuàng)造社區(qū)意識(shí)與社區(qū)空間，其中最膾炙人口的當(dāng)屬費(fèi)城社會(huì)嶺住宅社區(qū)一案，而他們所接受的案子以辦公大樓與集合住宅為主，貝聿銘后來(lái)取得齊氏集團(tuán)的協(xié)議于1955年將建筑部門改組為貝聿銘建筑師事務(wù)所開始獨(dú)立執(zhí)業(yè)，事務(wù)所共從事過(guò)114件設(shè)計(jì)案，其中66件是貝聿銘負(fù)責(zé)。
建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)著貝聿銘一生的作品，如全國(guó)大氣研究中心，伊弗森美術(shù)館、狄莫伊藝術(shù)中心雕塑館與康乃爾大學(xué)姜森美術(shù)館等。這些作品的共同點(diǎn)是內(nèi)庭，內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑。到晚期內(nèi)庭依然是貝聿銘作品不可或缺的元素之一，帷在手法上更著重再自然光的的投入，使內(nèi)庭成為光庭，如香山飯店的常春廳紐約阿孟科IBM公司的入口大廳，香港中國(guó)銀行的中庭，紐約賽奈醫(yī)院古根漢館，巴黎盧浮宮的玻璃金字塔與比華利山莊創(chuàng)意藝人經(jīng)濟(jì)中心等。光與空間的結(jié)合，使得空間變化萬(wàn)端，“讓光線來(lái)作設(shè)計(jì)”是貝氏的名言。
身為現(xiàn)代主義建筑大師，貝聿銘的建筑物四十余年來(lái)始終秉持著現(xiàn)代建筑的傳統(tǒng)，貝聿銘堅(jiān)信建筑不是流行風(fēng)尚，不可能時(shí)刻變花招取寵，建筑是千秋大業(yè)，要對(duì)社會(huì)歷史負(fù)責(zé)。他持續(xù)地對(duì)形式，空間，建材與技術(shù)研究探討，使作品更多樣性，更優(yōu)秀。他從不為自己的設(shè)計(jì)辯說(shuō)，從不自己執(zhí)筆闡釋解析作品觀念，他認(rèn)為建筑物本身就是最佳的宣言。綜合貝聿銘個(gè)人所獲的的重要獎(jiǎng)項(xiàng)包括1979年美國(guó)建筑學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)，1981年法國(guó)建筑學(xué)金獎(jiǎng)，1989年日本帝賞獎(jiǎng)，1983年第五屆普利茲克獎(jiǎng)，及年里根總統(tǒng)頒予的自由獎(jiǎng)?wù)碌鹊取?/p>中山陵的設(shè)計(jì)者是？
中山陵的設(shè)計(jì)者是中國(guó)近代青年設(shè)計(jì)師呂彥。呂彥直，安徽滁縣（今滁州市）人，籍貫安徽滁縣（今滁州市），曾祖父起由山東東平遷居滁縣（今滁州市），中國(guó)近代杰出的建筑師。
由呂彥直主持設(shè)計(jì)、監(jiān)造的南京中山陵和廣州中山紀(jì)念堂，都是富有中華民族特色的大型建筑組群，是中國(guó)近代建筑中融匯東西方建筑技術(shù)與藝術(shù)的代表作，在建筑界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，被稱作中國(guó)“近現(xiàn)代建筑的奠基人”。
擴(kuò)展資料：
呂彥直幼年隨其姐僑居巴黎，后進(jìn)北京五城學(xué)堂，曾受教于翻譯名家林紓。后世評(píng)論者認(rèn)為，這對(duì)他立志發(fā)揚(yáng)民族文化，融匯東西方藝術(shù)，不無(wú)影響。?1911年，呂彥直考入清華學(xué)堂留美預(yù)備部，1913年畢業(yè)，以庚款公費(fèi)派赴美國(guó)留學(xué)，入康奈爾大學(xué)，先攻讀電氣專業(yè)，后改學(xué)建筑。
畢業(yè)前后，他曾作為美國(guó)著名建筑師亨利·墨菲的助手，參與金陵女子大學(xué)（今南京師范大學(xué)）和燕京大學(xué)（今北京大學(xué)燕園）校舍的規(guī)劃和設(shè)計(jì)?；貒?guó)后，他在上海開設(shè)了自己的彥記建筑事務(wù)所。當(dāng)時(shí)年僅31歲、尚名不見經(jīng)傳的呂彥直，在報(bào)名應(yīng)征后潛心研究中國(guó)古代皇陵和歐洲帝王陵墓，參照紫金山地形，用兩個(gè)多月繪制出設(shè)計(jì)圖案，被評(píng)判顧問(wèn)評(píng)為首獎(jiǎng)，轟動(dòng)一時(shí)。
參考資料來(lái)源：人民網(wǎng)——呂彥直：中山陵的記憶
我是這樣贊美貝聿銘先生作文建筑物往往代表著權(quán)利，特別是那些城市的主要建筑，所以在這種情況下，它就絕不僅僅是一門藝術(shù)，而更是一門政治。比如說(shuō)香港中銀大廈的建筑風(fēng)水問(wèn)題就曾經(jīng)被政治化過(guò)。貝聿銘并不迷信，但是他也懂得要在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候做一些讓步。
這就像跳探戈舞，有進(jìn)有退，是建筑之外的一門學(xué)問(wèn)。不過(guò)值得一提的是，貝聿銘之所以兩次接受了中銀大廈的設(shè)計(jì)業(yè)務(wù)，也是緣于他的一種懷舊情緒。因?yàn)橐痪乓话四甑臅r(shí)候，正是他的父親貝祖貽創(chuàng)立了中國(guó)銀行的香港分行，而且在他生前曾經(jīng)對(duì)貝聿銘說(shuō)：銀行的設(shè)計(jì)必須看上去顯得非常安全。
楊瀾曾就這個(gè)問(wèn)題與建筑師貝聿銘有過(guò)交流：
楊：貝老，您相信建筑風(fēng)水嗎？
貝：建筑師都相信建筑風(fēng)水的。不是迷信的建筑風(fēng)水，建筑風(fēng)水有好幾種，比如說(shuō)我們建筑要擺房子，要背山傍水，這也是建筑風(fēng)水。我覺(jué)得建筑風(fēng)水我們應(yīng)該相信的，可是建筑風(fēng)水如果弄得太過(guò)分一點(diǎn)，那就變成迷信了，這個(gè)我反對(duì)。
楊：您在香港設(shè)計(jì)的中銀大廈，被很多香港人認(rèn)為是不吉利的建筑風(fēng)水，他們說(shuō)這座大廈像個(gè)三棱的刀。旁邊的居民都裝反光鏡，說(shuō)要把這個(gè)刀光擋回去。還有匯豐銀行上面，好像架了個(gè)水泥的機(jī)關(guān)槍。最有意思的是：因?yàn)橛幸粋€(gè)鋒面是對(duì)著港督府的，港督府一開始種柳樹來(lái)?yè)酰髞?lái)柳樹也死了一次，然后再種上柳樹。您對(duì)這一切覺(jué)得很好笑嗎？
貝：當(dāng)時(shí)不是笑話，報(bào)紙還攻擊我……但是我對(duì)當(dāng)時(shí)的港督衛(wèi)奕信和他的夫人說(shuō)，誰(shuí)叫你們把香港的地價(jià)抬得那么高？我只有這么一小塊地，當(dāng)然只有往高處造。
楊：我聽說(shuō)當(dāng)時(shí)您的預(yù)算只有一億三千萬(wàn)美元，是不是這樣？
貝：那時(shí)候北京說(shuō)一億三千萬(wàn)美元，不能多出，過(guò)了五年還是一億三千萬(wàn)美元，所以這個(gè)條件是非常難。
作文：由貝聿銘想到的
由貝聿銘想到這兩天我一直在看美國(guó)作家所寫的《貝聿銘傳》，我是想說(shuō)一些話的。
的確，這本書看來(lái)，盡管存在缺陷，比如更多關(guān)注貝聿的個(gè)人成長(zhǎng)，尤其在貝聿銘建筑方面的發(fā)展過(guò)程，不像一般人物傳記那樣，但是這本書極為成功地向不熟悉貝聿銘的讀者描繪了一通過(guò)堅(jiān)持自己的信念，持續(xù)性地在建筑領(lǐng)域奮斗并成長(zhǎng)為一位頂尖人物的著名建筑大師的形象。
關(guān)于這本書“對(duì)于貝聿銘?yīng)毺氐默F(xiàn)代主義建筑藝術(shù)與非凡的個(gè)人魅力和社會(huì)藝術(shù)都有準(zhǔn)確和有分寸的描寫”這樣的評(píng)價(jià)，我認(rèn)為還是比較準(zhǔn)確的。
縱觀貝聿銘的建筑事業(yè)的發(fā)展過(guò)程，總的印象來(lái)說(shuō)，他的事業(yè)是比較順利的，除了遭受過(guò)一兩次比較重大的挫折，尤其典型的是漢考克保險(xiǎn)公司大樓的案例，是貝聿銘事務(wù)所的一次幾乎致命的劫難，但即便是這，也依然難以動(dòng)搖貝聿銘強(qiáng)大的自信心。
并且總是能夠成功地說(shuō)明別人相信這樣會(huì)更好，更值得。
不是中國(guó)悠久歷史傳統(tǒng)的出身，貝聿銘不可能有那種深厚文化底蘊(yùn)所孕育的氣質(zhì)與對(duì)文化的內(nèi)在理解；沒(méi)有在美國(guó)的學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)過(guò)程中，他不可能學(xué)到建筑文化的精髓、貝聿銘正是在這樣兩個(gè)不同世界的共同孕育下獲得了成長(zhǎng)的豐厚營(yíng)養(yǎng)，和成功的必備因素。
蘇教版六年級(jí)上冊(cè)習(xí)作六的作文 家鄉(xiāng)的名人 要關(guān)于蘇州名人的,最好...
蘇州的名人--貝聿銘貝聿銘是美籍華人建筑師，是蘇州的名人，也是同濟(jì)大學(xué)名譽(yù)教授。
1917年4月26 日貝聿銘生于廣州。
他的祖輩是蘇州望族，他曾在家族擁有的蘇州園林獅子林里度過(guò)了童年的一段時(shí)光。
10歲隨父親來(lái)到上海，1935年遠(yuǎn)赴美國(guó)留學(xué)，先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)建筑，在1955年建立建筑事務(wù)所，1990年退休。
貝聿銘的童年和少年是在風(fēng)景如畫的蘇州和高樓林立的上海度過(guò)的，從小立志要當(dāng)一名建筑師。
后來(lái)他留美學(xué)習(xí)建筑學(xué)，以超人的智慧多次完成復(fù)雜的設(shè)計(jì)任務(wù)，并在紐約開設(shè)了自己的建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所。
貝聿銘在上海讀書時(shí)，周末常到一家臺(tái)球館去玩臺(tái)球。
臺(tái)球館附近正在建造一座當(dāng)時(shí)上海最高的飯店。
這引起了他的好奇心：人們?cè)趺磿?huì)有建造這么高的大廈的能耐，由此他產(chǎn)生了學(xué)習(xí)建筑的理想。
但是賓州大學(xué)以圖畫講解古典建筑理論的教學(xué)方式使他大失所望，便轉(zhuǎn)學(xué)到麻省理工學(xué)院。
他的著名設(shè)計(jì)建筑有肯尼迪圖書館、香山飯店、中銀大廈、盧浮宮玻璃金字塔、中國(guó)銀行總行等。
建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)著貝聿銘一生的作品，如全國(guó)大氣研究中心，伊弗森美術(shù)館、狄莫伊藝術(shù)中心雕塑館與康乃爾大學(xué)姜森美術(shù)館等。
這些作品的共同點(diǎn)是內(nèi)部，內(nèi)部將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑。
曾經(jīng)在報(bào)紙上看到貝聿銘大師的照片，他看上去是一位和藹可親、平易近人的老人，沒(méi)有一點(diǎn)兒盛氣凌人的架子。
我佩服他在建筑領(lǐng)域的杰出成就，他是我們每個(gè)中華兒女學(xué)習(xí)的榜樣。
傳遞正能量的讀書活動(dòng)作文
濟(jì)慈有言“那聽得見的真美，那聽不見的更美。
”大千世界，形形 *** ，有歷史長(zhǎng)河中丹心長(zhǎng)照，威武不屈的歷史名人，有華夏兒女同系炎黃的精神紐帶龍。
有形與無(wú)形之中，他們所傳遞的都一樣——正能量。
心如謙竹著名大師貝聿銘，曾應(yīng)法國(guó)總統(tǒng)的邀請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)盧浮宮。
但當(dāng)他對(duì)于盧浮宮內(nèi)金字塔的設(shè)計(jì)構(gòu)思被人們知曉時(shí)，他受到了法國(guó)人強(qiáng)烈的抨擊。
面對(duì)法國(guó)人如潮般的批判，他并沒(méi)有回應(yīng)，只是自信地堅(jiān)持自我。
當(dāng)盧浮宮設(shè)計(jì)完成后，前來(lái)參觀的人數(shù)比以往翻了幾倍，各種好評(píng)也隨之而來(lái)。
貝聿銘曾說(shuō)：“我和我的建筑都像竹子。
”的確，他用行動(dòng)告訴了我們什么是堅(jiān)持、自信與謙虛。
然而“謙虛并不代表妥協(xié)，妥協(xié)就是退讓！”貝聿銘讓我們知道，無(wú)論身處何地，都要矢志不渝地堅(jiān)持自己，永葆自信的正能量。
真假之間曾有一位身患重病的病人，他告訴一位國(guó)家：“若是窗外樹枝上最后一片樹葉落下去了，我的生命便也走到了盡頭。
”畫家望向窗外，幾片枯黃的樹葉在秋風(fēng)中搖曳著。
在一次狂風(fēng)暴雨的夜里，所有的樹葉都凋落了，然而畫家卻從屋外爬上窗臺(tái)，用筆在窗外畫了了片懸掛的樹葉。
第二天清晨，當(dāng)初升的第一縷陽(yáng)光射進(jìn)房?jī)?nèi)，病人看到了窗外懸掛的最后一片樹葉，他為這頑強(qiáng)的生命力所震撼了，于是...但當(dāng)他對(duì)于盧浮宮內(nèi)金字塔的設(shè)計(jì)構(gòu)思被人們知曉時(shí)，那聽不見的更美，威武不屈的歷史名人，而當(dāng)你有了信念濟(jì)慈有言“那聽得見的真美，有歷史長(zhǎng)河中丹心長(zhǎng)照，而畫家卻在暴雨后生病去逝，所有的樹葉都凋落了，當(dāng)初升的第一縷陽(yáng)光射進(jìn)房?jī)?nèi)，無(wú)論身處何地。
在一次狂風(fēng)暴雨的夜里。
貝聿銘曾說(shuō)。
真假之間曾有一位身患重病的病人，只是自信地堅(jiān)持自我，有華夏兒女同系炎黃的精神紐帶龍。
心如謙竹著名大師貝聿銘，永葆自信的正能量。
第二天清晨。
”大千世界，無(wú)論多大的災(zāi)難也無(wú)法將你搠倒，形形 *** 。
畫家用一個(gè)美麗的謊言，妥協(xié)就是退讓，前來(lái)參觀的人數(shù)比以往翻了幾倍。
當(dāng)盧浮宮設(shè)計(jì)完成后。
”畫家望向窗外，用筆在窗外畫了了片懸掛的樹葉，他們所傳遞的都一樣——正能量，然而畫家卻從屋外爬上窗臺(tái)，他告訴一位國(guó)家，都要矢志不渝地堅(jiān)持自己，各種好評(píng)也隨之而來(lái)！”貝聿銘讓我們知道。
生命的惡魔總在時(shí)不時(shí)地向我們伸出魔爪，幾片枯黃的樹葉在秋風(fēng)中搖曳著，曾應(yīng)法國(guó)總統(tǒng)的邀請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)盧浮宮，他勇敢地活了下來(lái)，于是靠著這一點(diǎn)信念、自信與謙虛，他并沒(méi)有回應(yīng)，他受到了法國(guó)人強(qiáng)烈的抨擊。
面對(duì)法國(guó)人如潮般的批判：“若是窗外樹枝上最后一片樹葉落下去了，他為這頑強(qiáng)的生命力所震撼了：“我和我的建筑都像竹子，病人看到了窗外懸掛的最后一片樹葉。
然而“謙虛并不代表妥協(xié)。
”的確，我的生命便也走到了盡頭，他用行動(dòng)告訴了我們什么是堅(jiān)持，傳遞了信念的正能量，詮釋了生命的意義。
有形與無(wú)形之中
貝聿銘的簡(jiǎn)介
貝聿銘，1917年4月26日出生于中國(guó)廣州，祖籍蘇州，是蘇州望族之后，美籍華人建筑師。
貝聿銘曾先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)就讀建筑學(xué)。
貝聿銘也榮獲了1979年美國(guó)建筑學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)，1981年法國(guó)建筑學(xué)金獎(jiǎng)，1989年日本帝賞獎(jiǎng)，1983年第五屆普利茲克獎(jiǎng)，及1986年里根總統(tǒng)頒予的自由獎(jiǎng)?wù)碌取?/p>
貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。
他的代表建筑有美國(guó)華盛頓特區(qū)國(guó)家藝?yán)葨|廂、法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程。
被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。
早年經(jīng)歷 1917年4月26日貝聿銘生于廣州，他為蘇州望族之后，在獅子林里度過(guò)了童年的一段時(shí)光； 1927年貝聿銘回到上海就讀青年會(huì)中學(xué)[1] ，高中就讀于上海圣約翰大學(xué)附屬中學(xué)； 1935年貝聿銘遠(yuǎn)赴美國(guó)留學(xué)，先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)建筑； 1939年貝聿銘以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)，獲得了美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)的獎(jiǎng)項(xiàng)； 第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，他在美國(guó)空軍服役三年。
1944年貝聿銘退役，進(jìn)入哈佛大學(xué)攻讀碩士學(xué)位； 1945年，貝聿銘留校受聘為設(shè)計(jì)研究所助理教授。
1948年貝聿銘從純學(xué)術(shù)的象牙之塔進(jìn)入實(shí)際的建筑領(lǐng)域，紐約市極有眼光和魄力的房地產(chǎn)開發(fā)富商威廉柴根道夫打破美國(guó)建筑界的慣例，首次聘用中國(guó)人貝聿銘為建筑師，擔(dān)任他創(chuàng)辦的韋伯納普建筑公司的建筑研究部主任。
他們合作達(dá)十二年之久。
十二年中，貝聿銘為柴根道夫的房地產(chǎn)公司完成了許多商業(yè)及住宅群的設(shè)計(jì)，也做不少社會(huì)改建計(jì)劃。
貝聿銘還為母校麻省理工學(xué)院設(shè)計(jì)了科學(xué)大樓，為紐約大學(xué)設(shè)計(jì)了兩棟教職員工住宅大廈。
這一切，使貝聿銘在美國(guó)建筑界初露頭角，也奠定了他此后數(shù)十年的事業(yè)基礎(chǔ)。
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描寫巴黎的埃菲爾鐵塔.盧浮宮.凡爾賽宮.凱旋門.巴黎圣母院的作文.就是...
游盧浮宮“五一”勞動(dòng)節(jié)期間，我們?nèi)业椒▏?guó)的巴黎旅游，游覽了藝術(shù)殿堂盧浮宮博物館，欣賞了里面的很多藝術(shù)品。
它的收藏極為豐富，你用三天的時(shí)間也看不完，它曾經(jīng)是路易14的后花園，現(xiàn)為世界上規(guī)模最大、收藏最豐富的藝術(shù)博物館，它的正門――玻璃金字塔是由世界著名的建筑設(shè)計(jì)師美籍華人貝聿銘設(shè)計(jì)的。
在盧浮宮所有珍藏中，最著名的是“宮中三寶”，即：斷臂維納斯雕像、勝利女神尼卡雕像、達(dá)芬奇話的名畫《蒙娜.麗莎的微笑》。
除此之外，里面還有許多名貴的雕像和油畫，如：《垂死的奴隸》、《普西莎及愛(ài)神》、《迦拿的婚宴》等。
每一幅畫都畫得惟妙惟肖，每一尊雕像都雕刻得細(xì)致、精美，特別是古希臘的石頭雕像，栩栩如生。
參觀“宮中三寶”時(shí)，許多外國(guó)游客都沖著維納斯和勝利女神“咔嚓咔嚓”地拍照。
到了油畫畫廊，不準(zhǔn)拍照、攝像，因?yàn)檎障鄼C(jī)的閃光燈會(huì)損壞油畫。
到了蒙娜.麗莎畫像前，密密的人群中不時(shí)發(fā)出一些贊嘆聲，我和妹妹好不容易擠進(jìn)去，呀！這幅畫的戒備真森嚴(yán)！一個(gè)玻璃窗把蒙娜.麗莎的畫像罩著，外面還有保安，前面還拉了好幾條繩子，不許你靠得太近。
因?yàn)槲液兔妹檬切『ⅲ砸粋€(gè)黑人保安微笑著把繩子拉開，讓我們近距離地觀看。
只見蒙娜.麗莎披著長(zhǎng)長(zhǎng)的頭發(fā)，一身棕色的衣服，雙手交叉在膝蓋上，無(wú)論你走到哪里看這幅畫，她的眼睛都望著你，栩栩如生，也給人感覺(jué)很神秘。
果真名不虛傳?。?參觀完盧浮宮，我的收獲很大，盧浮宮匯聚了許多國(guó)家藝術(shù)的精華，所以學(xué)藝術(shù)的人一定要去那兒看一看，可以增長(zhǎng)知識(shí)，懂得更多歷史。
另一篇 法國(guó)巴黎不僅是時(shí)尚之都，還是法國(guó)的文化中心。
在巴黎市區(qū)，有著著名的埃菲爾鐵塔、盧浮宮、巴黎圣母院……今天我們進(jìn)來(lái)到了，巴黎舉世聞名的盧浮宮。
盧浮宮，這個(gè)舉世聞名的藝術(shù)宮殿，以前是用作防御目的，后來(lái)經(jīng)過(guò)擴(kuò)建和整修逐漸成為了王宮。
弗朗索瓦一世在這里大規(guī)模的收藏各種藝術(shù)品，以后各代皇帝延續(xù)了這個(gè)傳統(tǒng)，使盧浮宮有著大量收藏。
后來(lái)，法國(guó) *** 又將這座精美的建筑進(jìn)行了大規(guī)模的整修，從此盧浮宮成了一個(gè)博物館。
我們從盧浮宮的車庫(kù)，走進(jìn)去。
檢票處旁有一個(gè)正入口，整個(gè)正入口是一個(gè)金字塔形，在旁邊還有一個(gè)倒金字塔，沒(méi)想到這竟是著名的美籍華人建筑師貝聿銘設(shè)計(jì)的。
一進(jìn)盧浮宮，我們就看見了中世紀(jì)時(shí)期盧浮宮的城壕，上面還有投影了那時(shí)候人的生活。
在進(jìn)二樓的樓梯的旁邊，還有著埃及的獅身人像。
進(jìn)入二樓，就看見了希臘神話中各神的雕塑。
其中在大堂中心的維納斯最為著名，它是用大理石做成，還是被人在米羅島找到的，所以成為了鎮(zhèn)館三寶之一。
這個(gè)雕像雖然缺少了手臂，但還是顯得維納斯很美。
隨后我們上第二樓，在第二樓有著勝利女神的雕像，這個(gè)雕像也是鎮(zhèn)館之寶和維納斯的雕像都展現(xiàn)了希臘化時(shí)代藝術(shù)的美。
在二樓的德農(nóng)館展現(xiàn)了繪畫藝術(shù)，也展現(xiàn)了歷史的變化。
畫中有些是跟基督教有關(guān)的畫，有可能那時(shí)是教皇統(tǒng)治的時(shí)候。
在一面墻上只展出了一副畫，而且那張畫很小。
其實(shí)那幅畫就是著名的《蒙娜麗莎》，也是鎮(zhèn)館之寶。
在達(dá)芬奇的筆下，把蒙娜麗莎畫的惟妙惟肖，還使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測(cè)的感覺(jué)。
參觀完盧浮宮，我感受到了藝術(shù)無(wú)窮的美，也感受到了人類的智慧，我們要將這種藝術(shù)傳承下去。
博物館的體會(huì)作文400字
天，媽媽帶我去博物館參觀海洋動(dòng)物展覽，我看到了許多海洋動(dòng)物，它們分別是：鱷魚，它被關(guān)在玻璃缸里，一點(diǎn)也不兇狠，好象被麻醉了一樣，一動(dòng)也不動(dòng)。
大海龜，比烏龜大很多，它的腳變成了像魚一樣的鰭，用來(lái)劃水，可惜魚缸太小了，它只能在原地劃啊劃，真可憐！海星，它們長(zhǎng)得各不相同，它們沒(méi)有腦袋，卻有眼睛和嘴巴，眼睛長(zhǎng)在胳膊上，嘴巴長(zhǎng)在身體背面的正中央，海星正好貼在玻璃缸上，所以我看見了它們的眼睛和嘴巴。
海鰻，身體很長(zhǎng)很長(zhǎng)，皮膚黑乎乎的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看，好象一條蛇。
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從美國(guó)留學(xué)回國(guó)的科學(xué)家有哪些，多一點(diǎn)？美國(guó)華裔占美國(guó)科學(xué)家總數(shù)14.7% 至今為止,共有7位美國(guó)華裔科學(xué)家獲得過(guò)諾貝爾獎(jiǎng) 美籍華人 楊振寧 1957年諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng) 美籍華人 李政道 1957年諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng) 美籍華人 丁肇中 1976年諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng) 美籍華人 朱棣文 1997年諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng) 美籍華人 崔 琦 1998年諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng) 美籍華人 李遠(yuǎn)哲 1986年諾貝爾化學(xué)獎(jiǎng) 美籍華人 高行健 2000年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng) 據(jù)我所知目前活躍的美籍華裔科學(xué)家還有從事艾滋病研究的著名美國(guó)華裔科學(xué)家何大一,研究超導(dǎo)體的美國(guó)華裔科學(xué)家朱經(jīng)武,《我的國(guó)家和我對(duì)簿公堂》作者美國(guó)華裔科學(xué)家李文和,美籍華裔建筑設(shè)計(jì)師貝聿銘等等等等. 美國(guó)華裔在美國(guó)科學(xué)家中還是占很大一部分比例的,其成就也是令世人矚目.不知道龍卷風(fēng)BAO從哪里弄來(lái)的這個(gè)數(shù)字.要知道華裔在美國(guó)人中只占總?cè)丝诘?%,是絕對(duì)的少數(shù)民族,能做到這樣的成就已經(jīng)很了不起了!!名人故事之天才建筑師貝聿銘名人故事之天才建筑師貝聿銘
貝聿銘，著名華人建筑師，1917年出生于中國(guó)蘇州獅子林貝家，為中國(guó)銀行創(chuàng)始人貝祖怡之子。17歲赴賓夕法尼亞大學(xué)攻讀建筑，后轉(zhuǎn)學(xué)麻省理工學(xué)院攻讀建筑工程，27歲時(shí)在哈佛大學(xué)建筑研究所深造，38歲那年創(chuàng)立貝氏建筑師事務(wù)所。迄今為止，他的作品有70余件，包括肯尼迪圖書館、華盛頓國(guó)家藝術(shù)館東館、巴黎羅浮宮的金字塔、香港中國(guó)銀行大廈等。貝聿銘個(gè)人曾9次獲美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)及法國(guó)建筑學(xué)院金獎(jiǎng)、日本帝賞獎(jiǎng)和普利茲建筑獎(jiǎng)，其中普利茲建筑獎(jiǎng)相當(dāng)于諾貝爾獎(jiǎng)，是建筑界最高榮譽(yù)。業(yè)界評(píng)價(jià)認(rèn)為：他擅長(zhǎng)表達(dá)抽象的力量，在才華變成建筑品質(zhì)的神秘工作里，精致、抒情和美麗使他的建筑充滿人性的光芒。
違背父命，展現(xiàn)建筑天分
1935年夏天，18歲的貝聿銘高中畢業(yè)了。他就讀的圣約翰中學(xué)是中國(guó)最著名的高等學(xué)府——圣約翰大學(xué)的預(yù)科，他可以直升圣約翰大學(xué)。但是他放棄了。父親貝祖詒希望長(zhǎng)子赴英國(guó)攻讀經(jīng)濟(jì)學(xué)。他認(rèn)為英國(guó)的教育不僅嚴(yán)格，而且規(guī)范，何況貝祖詒與英商的匯豐銀行、麥加利銀行的銀行家有密切交往，他自然盼望長(zhǎng)子能接自己的班。但是，貝聿銘另有想法。當(dāng)時(shí)，一部由賓·克羅斯比執(zhí)導(dǎo)的《大學(xué)幽默》在上海放映，電影以幽默、輕快的手法描述美國(guó)大學(xué)校園風(fēng)情，與其它國(guó)家的傳統(tǒng)大學(xué)氣氛形成明顯反差;另外，父親推薦的幾所學(xué)校都沒(méi)有建筑設(shè)計(jì)專業(yè)，而當(dāng)時(shí)貝聿銘對(duì)建筑設(shè)計(jì)有了濃厚的興趣。他回憶說(shuō)：“我沉醉在建設(shè)一幢和飯店一般高的大樓的設(shè)想中。當(dāng)時(shí)這種想法對(duì)于我就像登月旅行對(duì)于今天的小青年一樣令人激動(dòng)。我斷定，那就是我想做的工作?！?/p>
貝聿銘選擇了美國(guó)賓夕法尼亞大學(xué)的建筑設(shè)計(jì)專業(yè)。當(dāng)他把賓大的錄取通知書送到父親面前時(shí)，貝祖詒沉默不言。貝聿銘知道，這下子他的父親真的生氣了。
1935年8月13日，貝聿銘在虹口的怡和碼頭搭乘美國(guó)“柯立芝總統(tǒng)”號(hào)遠(yuǎn)洋客輪踏上赴美留學(xué)之路。
費(fèi)城所在的賓夕法尼亞州正處于歷史上美國(guó)南方州和北方州分界線“梅森——狄克森線”(Mason-DixonLine)的北邊，南方的種族歧視在這里仍有影響，這使貝聿銘十分惱火;同時(shí)，貝聿銘到了賓大后才知道，美國(guó)東北部有一個(gè)叫常青藤聯(lián)合會(huì)(Lvyleague)的大學(xué)組織，它是由哈佛、哥倫比亞、耶魯、普林斯頓、布郎、達(dá)特芳斯、賓夕法尼亞等8所名牌大學(xué)組成的，而賓大在“常青藤”中的地位最低。年輕氣盛的貝聿銘憑著自己的勇氣，找到了在波士頓的麻省理工學(xué)院，僅兩個(gè)星期后，他就轉(zhuǎn)學(xué)到麻省理工學(xué)院。貝聿銘在藝術(shù)和設(shè)計(jì)上的天賦很快被院長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)，并成為院長(zhǎng)最心愛(ài)的學(xué)生。
畢業(yè)后，貝聿銘在紐約開設(shè)了自己的建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所，又成立了“貝聿銘設(shè)計(jì)公司”，專門承擔(dān)工程的設(shè)計(jì)任務(wù)。
在美國(guó)的許多大城市中，都有貝聿銘的“作品”。他設(shè)計(jì)的波士頓肯尼迪圖書館，被譽(yù)為美國(guó)建筑史上最杰出的作品之一。還有丹佛市的摩天大樓，紐約市的議會(huì)中心，也使很多人為之傾倒。費(fèi)城社交山大樓的設(shè)計(jì)，使貝聿銘獲得了“人民建筑師”的稱號(hào)。
在貝聿銘設(shè)計(jì)的那么多的建筑物中，華盛頓國(guó)家藝術(shù)館東大廳最令人嘆為觀止。美國(guó)前總統(tǒng)卡特稱贊說(shuō)：“這座建筑物不僅是首都華盛頓和諧而周全的一部分，而且是公眾生活與藝術(shù)之間日益增強(qiáng)聯(lián)系的藝術(shù)象征?！必愴层懙淖髌凡粌H遍布美國(guó)，而且分布于全世界。我國(guó)北京西山有名的香山飯店，也是貝聿銘設(shè)計(jì)的，它集中國(guó)古典園林建筑之大成，設(shè)計(jì)別具一格。1984年5月間，美國(guó)在鳳凰城舉行建筑學(xué)會(huì)年會(huì)，幾百名建筑師和來(lái)賓，從500個(gè)候選建筑物中選出13個(gè)建筑物授予年度榮譽(yù)獎(jiǎng)，貝聿銘設(shè)計(jì)的香山飯店名列榜上。
人們稱貝聿銘為建筑設(shè)計(jì)界的“奇才”、“現(xiàn)代派設(shè)計(jì)大師”，這絕非溢美之詞。懸掛在他辦公室墻上的幅幅獎(jiǎng)狀就是最好的證明。美國(guó)全國(guó)建筑學(xué)院繼1979年向貝聿銘頒發(fā)了金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)轮螅?982年推選他為“最佳大型非居住建筑設(shè)計(jì)師”。他還獲得了1983年國(guó)際普里茲建筑學(xué)獎(jiǎng)金?？偛吭O(shè)在紐約的“亞洲協(xié)會(huì)”向他頒獎(jiǎng)，表彰他為中國(guó)和其它亞洲國(guó)家設(shè)計(jì)的形式多樣、宏偉壯麗的建筑物，有助于增進(jìn)美國(guó)與亞洲國(guó)家之間的了解。上海同濟(jì)大學(xué)授予他“名譽(yù)教授”的稱號(hào)。
最具爭(zhēng)議性設(shè)計(jì)，大顯身手成就經(jīng)典
“巴黎盧浮宮拿破侖廣場(chǎng)的透明金字塔”無(wú)疑是貝聿銘最具爭(zhēng)議性的設(shè)計(jì)。但一九八八年，他卻在新建成的金字塔內(nèi)獲密特朗總統(tǒng)頒發(fā)的榮譽(yù)勛章。后來(lái)，金字塔和埃菲爾鐵塔一樣，成為巴黎的標(biāo)志。
貝聿銘對(duì)法國(guó)最偉大的園林建筑師安德萊·勒諾特爾的作品進(jìn)行研究，并在盧浮宮一帶不斷地來(lái)回走動(dòng)。最后，一個(gè)令人滿意的方案終于浮現(xiàn)在他的腦海中。他說(shuō)：“要不是那幾個(gè)月對(duì)問(wèn)題進(jìn)行了研究，我就不會(huì)接受這個(gè)項(xiàng)目。我得出的結(jié)論是，這個(gè)項(xiàng)目必須得做，而且我有能力做這個(gè)項(xiàng)目?！必愴层懙谒拇蝸?lái)巴黎時(shí)對(duì)密特朗和蘭講述了他的構(gòu)思。他說(shuō)：“當(dāng)時(shí)我腦子里還沒(méi)有金字塔，但有一點(diǎn)很明顯，新盧浮宮的重心必須是拿破侖庭院?！?/p>
仔細(xì)分析一下，密特朗選擇貝聿銘確實(shí)令人困惑。眾所周知，巴黎人對(duì)外國(guó)人插手做事本來(lái)就滿腹狐疑，更別提讓一位紐約人來(lái)修整他們的國(guó)家珍寶館了。而一個(gè)公開批評(píng)美國(guó)的文化“帝國(guó)主義”行徑的社會(huì)黨政府居然聘用一位美國(guó)建筑師擔(dān)負(fù)一項(xiàng)具有歷史紀(jì)念意義的國(guó)家級(jí)使命，這件事本身太具諷刺意味。人們自然不會(huì)對(duì)此置若罔聞?？雌饋?lái)，密特朗的選擇幾乎是注定要招致廣泛的抱怨。從一開始，密特朗和貝聿銘似乎就是一種危險(xiǎn)的聯(lián)合。
一時(shí)間，對(duì)貝聿銘進(jìn)行攻擊成了轟轟烈烈的要事，其帶頭人就是一群頭銜各異的歷史學(xué)家和政客，還有與此事毫不相干的自我命名的各種委員會(huì)。反金字塔派團(tuán)結(jié)在“巴黎不要金字塔”和“不許干涉盧浮宮”等口號(hào)下。每天，巴黎人都不甘落后，以佩戴上面寫有“為什么要造金字塔?”字樣的圓形小徽章表示他們的不滿。貝聿銘的女兒貝蓮(音譯)看到，他們?cè)诮稚献呗窌r(shí)，女人們朝他父親的腳上吐唾沫?！拔覄倧堥_嘴，”她說(shuō)，“想回敬她們幾句話，卻看到父親很鎮(zhèn)定。他的態(tài)度是，咧嘴笑笑，忍著點(diǎn)。他在一場(chǎng)令人極其不快的會(huì)談或記者招待會(huì)結(jié)束后，只是輕輕地笑笑;他會(huì)說(shuō)‘那可真棘手’?！睙o(wú)孔不入的法國(guó)報(bào)紙興高采烈地記錄下被它們稱為“金字塔戰(zhàn)役”的這場(chǎng)建筑論爭(zhēng)的每一個(gè)新動(dòng)態(tài)。這個(gè)名稱的出典是拿破侖的`埃及戰(zhàn)役。但法國(guó)報(bào)紙?jiān)菫榱酥S刺挖苦貝聿銘的設(shè)想。諷刺性周刊《鴨鳴報(bào)》在“密特朗姆西一世和他的金字塔”的通欄大字標(biāo)題下編撰了一則挖苦總統(tǒng)的故事。
中國(guó)人在美國(guó)讀了建筑學(xué)研究生后，在美國(guó)的發(fā)展情況 有機(jī)會(huì)去美國(guó)學(xué)習(xí)建筑專業(yè)是國(guó)內(nèi)一流建筑學(xué)專業(yè)的大學(xué)清華學(xué)子夢(mèng)寐以求的事情?，F(xiàn)代建筑的發(fā)源地就是美國(guó)，你有機(jī)會(huì)去了解美國(guó)建筑發(fā)展非常難得，建議你去留學(xué)。對(duì)于女同學(xué)，建議根據(jù)你的個(gè)性來(lái)選擇你將來(lái)事業(yè)的發(fā)展。一個(gè)是建筑設(shè)計(jì)—做到總設(shè)計(jì)師；一個(gè)是搞開發(fā)。。。
美國(guó)的建筑業(yè)發(fā)展不如目前的國(guó)內(nèi)。國(guó)內(nèi)建筑業(yè)是國(guó)民經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重頭企業(yè)，只要蓋房子就離不開建筑。有些在國(guó)外留學(xué)回來(lái)后，一般都在北京和上海發(fā)展，大都去外資建筑設(shè)計(jì)所，項(xiàng)目非常多，還有一些是國(guó)外的建筑項(xiàng)目。因?yàn)榱魧W(xué)經(jīng)歷實(shí)他們及了解西方人的思想，語(yǔ)言交流內(nèi)有障礙，同時(shí)作為國(guó)人了解國(guó)內(nèi)的行業(yè)規(guī)則，運(yùn)行起來(lái)柔韌有余。
美國(guó)注冊(cè)建筑師與國(guó)內(nèi)注冊(cè)建筑師完全不一樣，如果你打算回國(guó)內(nèi)發(fā)展，建議你考一級(jí)注冊(cè)，現(xiàn)在臺(tái)灣建筑師也可以考一注，說(shuō)明國(guó)內(nèi)建筑市場(chǎng)非常好，否則他們不會(huì)淌這渾水。
我了解一個(gè)女生，在國(guó)內(nèi)四流大學(xué)建筑學(xué)專業(yè)學(xué)習(xí)，大四時(shí)候通過(guò)中介去美國(guó)紐約一個(gè)只有幾個(gè)人的小事務(wù)所實(shí)習(xí)一年，她現(xiàn)在回國(guó)在上海一家外資建筑設(shè)計(jì)企業(yè)做建筑設(shè)計(jì)，公司接受她，就是因?yàn)樗泻Ｍ夤ぷ鞯谋尘?，要流利的建筑專業(yè)口語(yǔ)能力，每月有可觀的收入。
希望以上的回答你能有所了解。
建議你去美國(guó)留學(xué)，真正的機(jī)會(huì)難得，美國(guó)大學(xué)的建筑學(xué)專業(yè)一般都不接受外國(guó)的學(xué)生。
祝你學(xué)業(yè)有成。求貝律銘簡(jiǎn)歷貝聿銘于一九一七年四月二十六日誕生于廣州，他的祖輩是蘇州望族，父親貝祖詒曾任中國(guó)銀行行長(zhǎng),于一九一九年到香港創(chuàng)辦了中國(guó)銀行香港分行，因此，貝聿銘在香港度過(guò)了童年，在圣保羅小學(xué)讀書，一九二七年以后，他回到上海讀中學(xué)，后來(lái)又就讀于上海圣約翰大學(xué) 。一九三五年他遠(yuǎn)渡重洋，到美國(guó)留學(xué)。父親原來(lái)希望他留學(xué)英國(guó)學(xué)習(xí)金融，但他沒(méi)有遵從父命，而是依自己的愛(ài)好進(jìn)入美國(guó)賓夕法尼亞州立大學(xué)攻讀建筑系。
他為什么會(huì)對(duì)建筑有與趣呢,說(shuō)起來(lái)也屬偶然。他在上海讀書時(shí)，周末常到一家臺(tái)球館去玩臺(tái)球。臺(tái)球館附近正在建造一座當(dāng)時(shí)上海最高的飯店 。這引起了他的好奇心：人們?cè)趺磿?huì)有建造這么高的大廈的能耐,由此他產(chǎn)生了學(xué)習(xí)建筑的理想。
但是賓州大學(xué)以圖畫講解古典建筑理論的教學(xué)方式使貝聿銘大失所望。便轉(zhuǎn)學(xué)到麻省理工學(xué)院，一九三九年以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)，還得了美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)的獎(jiǎng)項(xiàng) 。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，他在美國(guó)空軍服役三年，一九四四年退役，進(jìn)入著名高等學(xué)府哈佛大學(xué)攻讀碩士學(xué)位。一九四五年學(xué)成，留校受聘為設(shè)計(jì)研究所助理教授。
貝聿銘從純學(xué)術(shù)的象牙之塔進(jìn)入實(shí)際的建筑領(lǐng)域是在一九四八年。這一年，紐約市極有眼光和魄力的房地產(chǎn)開發(fā)富商威廉·柴根道夫打破美國(guó)建筑界的慣例 ，首次聘用中國(guó)人貝聿銘為建筑師，擔(dān)任他創(chuàng)辦的韋伯·納普建筑公司的建筑研究部主任。柴根道夫和貝聿銘，一個(gè)是有經(jīng)驗(yàn)、有口才，極其聰明的房地產(chǎn)建筑商人，一個(gè)是學(xué)有專長(zhǎng) 、極富創(chuàng)造力的建筑師。兩人配合，相得益彰，是一對(duì)事業(yè)上的理想搭檔。他們合作達(dá)十二年之久。十二年中，貝聿銘為柴根道夫的房地產(chǎn)公司完成了許多商業(yè)及住宅群的設(shè)計(jì) ，也做不少社會(huì)改建計(jì)劃。其間，貝聿銘還為母校麻省理工學(xué)院設(shè)計(jì)了科學(xué)大樓，為紐約大學(xué)設(shè)計(jì)了兩棟教職員工住宅大廈。這一切，使貝聿銘在美國(guó)建筑界初露頭角，也奠定了他此后數(shù)十年的事業(yè)基礎(chǔ) 。
一九六零年，貝聿銘離開柴根道夫，自立門戶，成立了自己的建筑公司。
貝聿銘自一九三五年赴美國(guó)求學(xué)。以后在大洋彼岸成家立業(yè)，功成名就，至今已整整六十個(gè)年頭。但他對(duì)中國(guó)的一片深情，依然縈系于懷 。他祖籍蘇州，生于廣州，所以他常對(duì)人稱「我是蘇州人」、「我是廣州人」。他的太太盧愛(ài)玲曾在美國(guó)衛(wèi)里斯學(xué)院念書，后來(lái)在哈佛大學(xué)攻造園設(shè)計(jì)。夫婦倆至今仍能 講一口流利的普通話、廣州話、上海話和蘇州話。平時(shí)的衣著打扮、家庭布置與生活習(xí)慣依然保持著中國(guó)的傳統(tǒng)特色。他們有三子一女，三個(gè)兒子的名字都有一個(gè)「中」字 。依次是貝定中、貝建中、貝禮中。女兒叫貝蓮，也是典型的中國(guó)化的名字。
七十年代初，貝聿銘首次回到闊別近四十年的中國(guó)探親觀光。心中有無(wú)限的感慨，以后他又多次來(lái)到中國(guó)。他在海外曾深情地說(shuō)過(guò)我的根在中國(guó) ，中國(guó)對(duì)我的牽引非常大，所以我不論哪一次回去，都覺(jué)得像是回到了自己的家。
中國(guó)傳統(tǒng)的建筑藝術(shù)在貝聿銘的心中留有極其深刻的印象。蘇州庭園的長(zhǎng)廊曲徑、假山水榭，尤其是建筑屋宇與周圍自然景觀相輔相承的格局 ，以及光影美學(xué)的運(yùn)用，在他數(shù)十年的建筑設(shè)計(jì)生涯中都有軌可尋。而座落在北京香山公園內(nèi)新建的香山飯店，更是他將現(xiàn)代建筑藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)建筑特色相結(jié)合的精心之作。
一九七九年，貝聿銘接受了香山飯店的設(shè)計(jì)工作。他以一貫的認(rèn)真細(xì)致的作風(fēng)，不但多次到香山勘察地形、攀登峰頂、俯覽周圍環(huán)境 。而且不辭勞苦地走訪了北京、南京、揚(yáng)州、蘇州、承德等地?？疾飚?dāng)?shù)氐拇蠼ㄖ蛨@林。最后采取了建筑一系列不規(guī)則院落的布局方式，使它與周圍的水光山色，參天古樹融為一體 。因此，這座新建的香山飯店，外貌似很普通，就像一個(gè)內(nèi)秀的姑娘，初看似乎貌不驚人，但是愈看就愈會(huì)感到她輕妝淡抹的自然美。
與過(guò)去設(shè)計(jì)的那些摩天大廈相比，香山飯店的規(guī)模不算大。但是貝聿銘說(shuō)「香山飯店在我的設(shè)計(jì)生涯中占有重要的位置。我下的功夫比在國(guó)外設(shè)計(jì)有的建筑高出十倍」 。他還說(shuō)「從香山飯店的設(shè)計(jì)，我企圖探索一條新的道路。在一個(gè)現(xiàn)代化的建筑物上體現(xiàn)出中國(guó)民族建筑藝術(shù)的精華」。在這位多產(chǎn)的建筑設(shè)計(jì)師的事務(wù)所只放著兩個(gè)設(shè)計(jì)樣子 。一個(gè)是美國(guó)國(guó)家藝術(shù)館東樓的設(shè)計(jì)，另一個(gè)就是北京香山飯店的設(shè)計(jì)?？梢娤闵斤埖甑脑O(shè)計(jì)在他心目中確實(shí)占有重要的位置。世界著名的建筑設(shè)計(jì)師有哪幾位？意大利工程師兼建筑師。1891年6月1日生于意大利北部小鎮(zhèn)桑德利奧，1913年從波侖亞大學(xué)土木工程系畢業(yè)后在波侖亞市混凝土學(xué)會(huì)工作兩年。1915—1918年在意大利工程兵部隊(duì)服役，1920年同奈比渥西合組工程公司，1932年起同巴托利合作，組織奈爾維-巴托利工程公司，1947年任羅馬大學(xué)教授。 皮瑞里大廈
奈爾維具有把工程結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化為美麗的建筑形式的卓越本領(lǐng)。他的主要貢獻(xiàn)是，認(rèn)識(shí)了鋼筋混凝土在創(chuàng)造新形狀和空間量度方面的潛力。他的作品大膽而富有想象力，常以探索新的結(jié)構(gòu)方案而形成他的構(gòu)思。他擅長(zhǎng)用現(xiàn)澆或現(xiàn)場(chǎng)預(yù)制鋼筋混凝土建造大跨度結(jié)構(gòu)，這種建筑具有高效合理，造價(jià)低廉，施工簡(jiǎn)便，形勢(shì)新穎美觀等特點(diǎn)。他是運(yùn)用鋼筋混凝土的大師，他的作品形勢(shì)優(yōu)美，具有詩(shī)一般的非凡表現(xiàn)力。奈爾維的代表作品有羅馬小體育宮（1956—1957，與A.維泰洛齊合作）、大體育宮（1958—1960）、皮瑞里大廈、（1956—1959，與蓬蒂合作）、都靈展覽館B廳（1947—1949）等，而最富戲劇性和令人震驚的一件新結(jié)構(gòu)是1971年建于梵蒂岡城的梵蒂岡會(huì)堂的內(nèi)部空間。1963年美國(guó)哈佛大學(xué)授予他榮譽(yù)學(xué)位，其后他又獲得美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?。諾依特拉，R.J. (Richard Joseph Neutra ，1892～1970)
洛杉磯市勞維爾住宅(1929)
美國(guó)建筑師。1892年4月8日生于奧地利維也納,第一次世界大戰(zhàn)后畢業(yè)于維也納高等技術(shù)學(xué)校。1921～1922年在柏林建筑師E.門德爾松事務(wù)所工作。1923年移居美國(guó),在芝加哥市荷勒柏－洛歇事務(wù)所工作。1924年,在建筑師F.L.賴特處的工作對(duì)他的事業(yè)產(chǎn)生重大影響。1929年入美國(guó)籍。1970年 4月16日逝于聯(lián)邦德國(guó)伍珀塔爾。諾依特拉的作品主要是小住宅。這些住宅因特別適合美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的生活要求和加利福尼亞州南部地區(qū)的特點(diǎn)，而在美國(guó)獨(dú)樹一幟。
洛杉磯市勞維爾住宅(1929)
諾依特拉的早期作品洛杉磯市勞維爾住宅(1929)引起建筑界的注意。這所住宅為輕鋼框架結(jié)構(gòu)，以鋼筋混凝土板和金屬材料圍護(hù)，結(jié)構(gòu)符合機(jī)械裝配施工的要求和美學(xué)原則。他設(shè)計(jì)的加利福尼亞州考夫曼住宅（1946）和特里邁尼住宅(1948)，標(biāo)志著諾依特拉開始形成自己的風(fēng)格。前者明顯地帶有L.密斯·范·德·羅的影響，后者則有新型田園風(fēng)格。他在50～60年代設(shè)計(jì)的住宅，充分發(fā)展了后一種風(fēng)格，其建筑平面布置適應(yīng)梁柱結(jié)構(gòu)體系，簡(jiǎn)潔、明了，大面積玻璃外隔斷使室內(nèi)外空間互相滲透，巧妙利用地形和背景以加強(qiáng)建筑與周圍環(huán)境的關(guān)系，并反映了當(dāng)?shù)貧夂虻奶攸c(diǎn)。他利用鋼、玻璃、木材、塊石和混凝土這些不同材料的質(zhì)感來(lái)豐富建筑的藝術(shù)表現(xiàn)力。這些建筑是諾依特拉對(duì)人在建筑空間環(huán)境中的各種感覺(jué)進(jìn)行深入研究的結(jié)果。1956年設(shè)計(jì)的洛杉磯塞爾魯尼別墅可以作為代表作品。 諾依特拉設(shè)計(jì)的公共建筑雖規(guī)模不大，但有所創(chuàng)新，對(duì)美國(guó)同類建筑有一定影響。1935年設(shè)計(jì)的洛杉磯市考羅那初級(jí)小學(xué)，結(jié)合當(dāng)?shù)貧夂蛱攸c(diǎn)，使每一間教室都有露天活動(dòng)場(chǎng)地，教室之間有推拉隔斷，教室中的坐位不固定，以適應(yīng)小學(xué)生自由發(fā)展的需要。幼兒園部分則利用草坪和綠籬代替慣用的瀝青地面和圍墻。1948年設(shè)計(jì)的梅列海濱的汽車旅館、1953年設(shè)計(jì)的洛杉磯市鷹石俱樂(lè)部也都是諾依特拉負(fù)有盛名的作品。 諾依特拉生前曾獲得多種榮譽(yù)獎(jiǎng)和榮譽(yù)博士學(xué)位。1977年，美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)還追授他金獎(jiǎng)。 尼邁耶 （Oscar Niemeyer,1907-）
三權(quán)廣場(chǎng)
尼邁耶是巴西建筑師，拉丁美洲現(xiàn)代主義建筑的倡導(dǎo)者。1907年12月15日生于里約熱內(nèi)盧，1934年畢業(yè)于里約熱內(nèi)盧國(guó)立美術(shù)學(xué)院建筑系，后在L·科斯塔的事務(wù)所工作。他們一起設(shè)計(jì)了巴西教育衛(wèi)生部大樓（1936－1937）和紐約世界博覽會(huì)巴西館（1939）。1937年尼邁耶在里約熱內(nèi)盧開設(shè)事務(wù)所，1947年代表巴西參加了紐約聯(lián)合國(guó)總部大廈的十人規(guī)劃小組（中國(guó)代表為梁思成教授）。1956－1961年參加了巴西利亞的建設(shè)工作，設(shè)計(jì)了三權(quán)廣場(chǎng)、總統(tǒng)府、巴西議會(huì)大廈、大教堂、巴西利亞宮等主要建筑，達(dá)到其事業(yè)的頂峰。1960年以后移居巴黎和以色列。尼邁耶受到勒·柯布西耶的影響是顯而易見的，但他又增加了表現(xiàn)主義和巴洛克的因素。
三權(quán)廣場(chǎng)
尼邁耶重視體形的表面，尤其愛(ài)用“自由的和有感情的曲線”。他的作品具有現(xiàn)代主義建筑的形象特征，又有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格—曲線體形。尼邁耶的著作有《我在巴西的經(jīng)驗(yàn)》（1961）、《論建筑形式》（1978）。 邁克爾·格雷夫斯 （Michael Graves,1934-）
佛羅里達(dá)天鵝飯店
邁克爾·格雷夫斯是美國(guó)后現(xiàn)代主義建筑師。1934年生于印第安納波利斯。在辛辛那提大學(xué)畢業(yè)后，又在哈佛大學(xué)獲碩士學(xué)位。1960年獲羅馬獎(jiǎng)后又在羅馬美國(guó)藝術(shù)學(xué)院留學(xué)，1962年開始在普林斯頓大學(xué)任教，1964年在該地開設(shè)事務(wù)所，1972年成為該大學(xué)教授，此外還在加利福尼亞大學(xué)任教。格雷夫斯首先以一種色彩斑駁、構(gòu)圖稚拙的建筑繪畫，而不是以其建筑設(shè)計(jì)作品在公眾中獲得了最初的聲譽(yù)。有人認(rèn)為，他的建筑創(chuàng)作是他的繪畫作品的繼續(xù)與發(fā)展，充滿著色塊的堆砌，猶如大筆涂抹的舞臺(tái)布景。邁克爾·格雷夫斯的代表作品有波特蘭市政廳、和佛羅里達(dá)天鵝飯店，這兩座建筑都是后現(xiàn)代主義的代表作。
波特蘭市政廳
馬塞爾·布勞耶 （Marcel Lajos Breuer,1902-1981）
法國(guó)戛得國(guó)際商用機(jī)器公司
研究中心（IBM）大廈
馬塞爾·布勞耶是國(guó)際式建筑最有影響的建筑師之一。1902年5月21日生于匈牙利佩奇市。1920－1924年在包豪斯學(xué)習(xí)，畢業(yè)后任教至1928年。1928年柏林開設(shè)事務(wù)所，1937－1946年在美國(guó)哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院任教，以后開業(yè)。1944年入美國(guó)籍，1946后遷居紐約，1968年獲美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?977年退休。
法國(guó)戛得國(guó)際商用機(jī)器公司
研究中心（IBM）大廈
馬塞爾·布勞耶在美國(guó)主要從事住宅設(shè)計(jì)，1938－1960年與格羅皮烏斯合作在馬薩諸塞州坎布里奇市設(shè)計(jì)過(guò)一些住宅，把包豪斯的國(guó)際式與新英格蘭地方風(fēng)格融為一體，簡(jiǎn)潔、明快、新穎，對(duì)當(dāng)時(shí)美國(guó)的傳統(tǒng)建筑觀念是一次突破，對(duì)美國(guó)各地的住宅建筑很有影響。布勞耶后來(lái)還設(shè)計(jì)了不少大型公共建筑，比較重要的有紐約薩拉·勞倫斯學(xué)院劇場(chǎng)（1952）、巴黎的聯(lián)合國(guó)教科文組織總部大廈（1953－1958，與P.L奈爾維,B.采爾福斯合作）、鹿特丹比仁考夫百貨商店（1955－1957）、法國(guó)戛得國(guó)際商用機(jī)器公司研究中心（IBM）大廈等。布勞耶的作品風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)，功能組織簡(jiǎn)潔，細(xì)部簡(jiǎn)明完整，注意利用材料的對(duì)比，有明確的特征和一貫性。羅伯特·文丘里 （Robert Charles Venturi，1925－）
費(fèi)城母親之家
美國(guó)建筑師。1925年6月25日生于費(fèi)城，就學(xué)于普林斯頓大學(xué)建筑學(xué)院，1950年獲碩士學(xué)位，1954－1956年在羅馬的美國(guó)藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后曾在O·斯托諾洛夫、E·沙里寧、L·卡恩等人的事務(wù)所任職。1957－1965年在賓西法尼亞大學(xué)建筑系任教。1958年起在費(fèi)城開設(shè)共同事務(wù)所。1964年和洛奇一起開辦事務(wù)所。1965年曾代表美國(guó)國(guó)務(wù)院赴蘇聯(lián)講學(xué)。1966年任羅馬美國(guó)藝術(shù)學(xué)院住宅建筑師及該學(xué)院理事（1966－1971），1977年任普林斯頓大學(xué)建筑與城市設(shè)計(jì)學(xué)院顧問(wèn)。
費(fèi)城富蘭克林故居
羅伯特·文丘里的作品與著作與20世紀(jì)美國(guó)建筑設(shè)計(jì)的功能主義主流分庭抗禮，成為建筑界中非正統(tǒng)分子的機(jī)智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》（1972年）被認(rèn)為是后現(xiàn)代主義建筑思潮的宣言。他反對(duì)密斯·范·德·羅的名言“少就是多”，認(rèn)為“少就是光禿禿”。他認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑語(yǔ)言群眾不懂，而群眾喜歡的建筑往往形式平凡、活潑，裝飾性強(qiáng)，又具有隱喻性。他認(rèn)為賭城拉斯維加斯的面貌，包括狹窄的街道、霓虹燈、廣告牌、快餐館等商標(biāo)式的造型，正好反映了群眾的喜好，建筑師要同群眾對(duì)話，就要向拉斯維加斯學(xué)習(xí)。于是過(guò)去認(rèn)為是低級(jí)趣味和追求刺激的市井文化得以在學(xué)術(shù)舞臺(tái)上立足。
倫敦國(guó)家美術(shù)館
羅伯特·文丘里的代表作品有費(fèi)城母親之家、費(fèi)城富蘭克林故居、倫敦國(guó)家美術(shù)館、俄亥俄州奧柏林大學(xué)的艾倫美術(shù)館、新澤西州大西洋城馬爾巴羅·布朗赫姆旅館的改建等。 文丘里聲明自己是“現(xiàn)代的”建筑師，他批評(píng)后現(xiàn)代派“只強(qiáng)調(diào)回收歷史，是復(fù)舊”。路易·康 （Louis Isadore Kahn,1901-1974）
賓西法尼亞大學(xué)理查德醫(yī)學(xué)研究中心
美國(guó)現(xiàn)代建筑師。1901年2月20日生于愛(ài)沙尼亞的薩拉馬島，1905年隨父母移居美國(guó)費(fèi)城，1924年畢業(yè)于費(fèi)城賓西法尼亞大學(xué)，后進(jìn)費(fèi)城J·莫利特事務(wù)所工作。1928年赴歐洲考察，1935年在費(fèi)城開業(yè)。1941－1944年先后與G·豪和斯托諾洛夫合作從事建筑設(shè)計(jì)，1947－1957任耶魯大學(xué)教授，設(shè)計(jì)了該校的美術(shù)館（1952－1954）。1957年后又在費(fèi)城開業(yè)，兼任賓西法尼亞州立大學(xué)教授。
索克大學(xué)研究所
路易·康發(fā)展了建筑設(shè)計(jì)中的哲學(xué)概念，認(rèn)為盲目崇拜技術(shù)和程式化設(shè)計(jì)會(huì)使建筑缺乏立面特征，主張每個(gè)建筑題目必須有特殊的約束性。他的作品堅(jiān)實(shí)厚重，不表露結(jié)構(gòu)功能，開創(chuàng)了新的流派。他在設(shè)計(jì)中成功的運(yùn)用了光線的變化，是建筑設(shè)計(jì)中光影運(yùn)用的開拓者。在有的設(shè)計(jì)中他將空間區(qū)分為“服務(wù)的”和“被服務(wù)的”，把不同用途的空間性質(zhì)進(jìn)行解析、組合、體現(xiàn)秩序，突破了學(xué)院派建筑設(shè)計(jì)從軸線、空間序列和透視效果入手的陳規(guī)，對(duì)建筑師的創(chuàng)作靈感是一種激勵(lì)啟迪。路易·康的代表作品有賓西法尼亞大學(xué)理查德醫(yī)學(xué)研究中心（02、03、04、05）、耶魯大學(xué)美術(shù)館、索克大學(xué)研究所（02、03）、愛(ài)塞特圖書館（02）、孟加拉國(guó)達(dá)卡國(guó)民議會(huì)廳（02、03、04）、艾哈邁德巴德的印度管理學(xué)院（02、03、04、05）、等。路易·康的著作有《建筑是富于空間想像的創(chuàng)造》、《建筑·寂靜和光線》、《人與建筑的和諧》等。雅馬薩基 (Minoru Yamasaki，1912－1977)
印度世界農(nóng)業(yè)博覽會(huì)
美國(guó)館（1959）
即山崎實(shí)，美國(guó)建筑師，祖籍日本。1912年12月1日生于西雅圖，曾就學(xué)于西雅圖的華盛頓大學(xué)和紐約大學(xué)，1934年后在紐約擔(dān)任過(guò)很多設(shè)計(jì)工作，1943－1945年在哥倫比亞大學(xué)任教。山崎實(shí)的作品特征是裝飾手法的運(yùn)用。他認(rèn)為建筑應(yīng)帶有裝飾，應(yīng)注意細(xì)部處理，將裝飾建立在技術(shù)美的基礎(chǔ)上，并從結(jié)構(gòu)的規(guī)律出發(fā)，使結(jié)構(gòu)構(gòu)件裝飾化，如使墻體成為裝飾構(gòu)件，猶如一種編織的屏風(fēng)。他是現(xiàn)代建筑中典雅主義的代表人物之一，主要作品有沙特阿拉伯達(dá)蘭機(jī)場(chǎng)候機(jī)樓〔1953－1955〕、印度世界農(nóng)業(yè)博覽會(huì)美國(guó)館（1959）、聯(lián)邦科學(xué)館、普林斯頓大學(xué)威爾遜學(xué)院、雷諾茲金屬公司大廈、西雅圖世界博覽會(huì)美國(guó)科學(xué)館〔1962〕、紐約世界貿(mào)易中心〔1972〕等。</FORM> 免費(fèi)獲取《留學(xué)申請(qǐng)攻略》 一鍵領(lǐng)取