精選答案世界歌劇史八：19世紀末至20世紀初的歌劇 俄羅斯民族歌劇
俄羅斯民族歌劇
俄國歌劇，雖然可以回溯到18世紀，但為西方世界所熟知，則只是60年的事。他們很少有歌劇到國外的舞臺上演出，我們借俄國的芭蕾舞劇，因而了解斯拉夫民族的音樂、技藝和表演等。到現(xiàn)在為止，我們只能在參考書中翻到俄國歌劇作曲家的名字。即使是第一流作曲家，也只有少數(shù)的作品曾在國外上演。我們聽俄國的音樂，總有些悲愴之感，連同他們的國歌，編寫得何其沉郁。由此 可推想到俄國歌劇的風格。最初，俄國的歌劇完全效法意大利的格調(diào)，因意大利也有些郁悶悲愴的韻味。
歌劇在俄國起步較晚，主要是由于音樂在俄國起步也較晚，至少是滿篇帶調(diào)號、速度記號和大量小黑點的、正式的、書本學究式的音樂起步較晚，而這種音樂導致了歌劇的產(chǎn)生。千百年來俄國百姓一直唱著民歌狂歡作樂，但是沒有人費心記寫下其中的很多歌曲。
17世紀晚期開始其統(tǒng)治的彼得大帝不太喜歡當時剛剛起步的歌劇。他小時候在宮廷唱詩班唱點歌，長大后卻比較喜歡軍樂了。彼得的女兒伊麗莎白卻很喜歡歌劇，因此建了一座劇院。但她很難說服那些貴族們?nèi)タ囱莩?，必須挨門挨戶去請他們。
在凱特琳娜大帝統(tǒng)治時期，歌劇在俄國成為較為普通的事物了。凱特琳娜喜愛歌劇特別是法國喜歌劇。她邀請了諸如薩列里和佩西埃羅這樣的著名作曲家訪問圣彼得堡，并演出他們自己和其它人寫的歌劇。音樂史學家唐納德.杰伊.格勞特告訴我們：在18世紀的最后25年中，差不多有350部歌劇的首演是在俄國。然而即使是那些歌劇也不是真正的俄羅斯歌劇，因為它們不是俄羅斯作曲家寫的，也不是用俄語演唱的。
格林卡民族歌劇的奠基人
真正奠定了俄羅斯民族歌劇風格的是一個名叫米哈伊爾.伊凡諾維奇.格林卡的作曲家。他的音樂有一種特性，乃是“沉悶”二字。（他在所有其它音樂的創(chuàng)作中也奠定了真正的俄羅斯民族風格，而與此同時奠定真正的俄羅斯民族歌劇風格的工作也就容易得多了）。
格林卡1804年6月1日出生在斯摩棱斯克省諾沃斯巴斯克村的莊園主家庭。父親是退役將軍，母親是一位熟悉俄羅斯民間歌曲的主婦。據(jù)格林卡的回憶，格林卡小時候最喜歡聽兩個銅鍋碰撞的聲音，后來長大了不再有這種喜好，而在那之前他已把奶奶大部分最好的廚具都糟踏夠了。有時他父親會雇一個小樂隊在就餐時奏樂，他特別喜歡聽樂隊演奏那些古老的俄羅斯民歌。所以他的童年是在民歌曲調(diào)里度過的。
格林卡從10歲起，開始學習鋼琴和小提琴。14歲進入圣彼得堡的一所貴族學校，學習拉丁語、法語、英語、德語和波斯語，同時向英國鋼琴家菲爾德學習鋼琴，跟俄國作曲家邁爾學習作曲和音樂理論。格林卡在圣彼得堡結(jié)識了俄國偉大的詩人普希金。在同普希金的交往中，格林卡不僅激發(fā)出了強烈的創(chuàng)作沖動，而且受到了思想上的啟迪和藝術(shù)上的熏陶。
1830年，格林卡赴意大利學習觀摩。他一方面悉心研究貝利尼、唐尼采蒂的歌劇和意大利歌唱家的美聲唱法，一方面有幸結(jié)識了柏遼茲，接觸了浪漫主義音樂。他認為，在意大利式的創(chuàng)作中，他得不到真正的快樂和靈感。格林卡決心要創(chuàng)作出“不但題材是民族的，而且音樂也是民族的”俄羅斯歌劇。1833年，格林卡在德國學習考察時，創(chuàng)作了具有特殊意義的《俄羅斯主題隨想曲》和《交響序曲》，這兩部作品被認為是歌劇《伊凡.蘇薩寧》的“特殊草稿”。
1834年，格林卡回到俄國。他立即會見了普希金、果戈里、維雅采姆斯基等人，表示出要創(chuàng)作一部俄羅斯民族歌劇的強烈愿望，并得到他們的熱烈支持。詩人茹科夫斯基很快便提供了一個歌劇題材，這就是伊凡.蘇薩寧的英雄故事。這個俄國農(nóng)民英雄反抗入侵者的故事，緊緊攫住了格林卡的心靈，與他要創(chuàng)作一部“民族英雄悲壯歌劇”的構(gòu)想極其吻合，他以滿腔熱情和全部精力投入到歌劇創(chuàng)作中。
1836年11月27日，《伊凡.蘇薩寧》在圣彼得堡首演。在沙皇的授意下，改名為《為沙皇獻身》，首演獲得極大成功。這一天成為俄羅斯民族歌劇的誕生日。大多人對《伊凡.蘇薩寧》給予了高度評價，認為“這部歌劇是真正的俄羅斯歌劇。格林卡的歌劇開始了一個新的時期，即俄羅斯音樂時期”，《伊凡.蘇薩寧》是“俄羅斯歌劇的曙光”。由于這部歌劇中全是普通農(nóng)民的形象，因此上層社會蔑視地稱它為“馬車夫音樂”。對此，格林卡坦然接受，他尖銳地指出，在那場抗擊入侵者的戰(zhàn)斗中，馬車夫比老爺們還頂用。