推選答案現(xiàn)在先了解一些關(guān)于小提琴的知識(shí)再打基礎(chǔ)
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小提琴（violin）是一種擦奏弦鳴樂(lè)器。它廣泛流傳于世界各國(guó)，是現(xiàn)代管弦樂(lè)隊(duì)弦樂(lè)組中最主要的樂(lè)器。它在器樂(lè)中占有極重要的位置，是現(xiàn)代交響樂(lè)隊(duì)的支柱，也是具有高度演奏技巧的獨(dú)奏樂(lè)器?，F(xiàn)代小提琴的出現(xiàn)已有300多年的歷史,其制作本身是一門極為精致的工藝技術(shù)。它的發(fā)音近似人聲，適于表現(xiàn)溫柔、熱烈、輕快、輝煌以至最富于戲劇性的強(qiáng)烈感情。幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，世界各國(guó)的著名作曲家寫作了大量的小提琴經(jīng)典作品，小提琴演奏家在這種樂(lè)器上發(fā)展了精湛的演奏藝術(shù)。
【形狀與構(gòu)造】
小提琴由70個(gè)零件組成。其主要構(gòu)件有琴頭、琴身、琴頸、弦軸、琴弦、琴馬、腮托、琴弓等。
小提琴琴身（共鳴箱）長(zhǎng)約35.5厘米，由具有弧度的面板、背板和側(cè)板粘合而成。面板常用云杉制作，質(zhì)地較軟；背板和側(cè)板用楓木，質(zhì)地較硬。琴頭、琴頸用整條楓木，指板用烏木。小提琴的音質(zhì)基本上取決于它的木質(zhì)和相應(yīng)的結(jié)構(gòu)，取決于木材的振動(dòng)頻率和它對(duì)弦振動(dòng)的反應(yīng)。優(yōu)質(zhì)琴能把發(fā)出的每個(gè)聲音的基音和泛音都同樣靈敏地傳播出去。
琴弦4根。原均為羊腸制的裸弦,約從18世紀(jì)起，低音G弦常包以銀絲,使其反應(yīng)靈敏?，F(xiàn)代則將G、D、A3根弦用纏金屬絲的羊腸弦或鋼絲纏弦，晚近也用尼龍弦。E弦改用鋼絲弦，使其在高音區(qū)的音色更佳。
小提琴制作成現(xiàn)代這種樣式，并非完全從形態(tài)美觀出發(fā)，而是有其音響上和演奏上的需要。小提琴面板和背板有弧度，使其共鳴良好，發(fā)音洪亮；琴的腰身狹窄，便于演奏高把位和低音弦；面板和背板加嵌條，除防止木板開(kāi)裂外，對(duì)琴的音質(zhì)也起一定作用。面板與背板中間有音柱支撐，其位置變化對(duì)小提琴音色影響明顯。面板左下面粘低音梁，既起加固作用，又具音響作用。小提琴表面的油漆如太硬、太軟，或漆得不勻，都會(huì)有損于音質(zhì)。當(dāng)琴弓與琴弦摩擦使琴弦振動(dòng)時(shí)，通過(guò)琴馬引起面板振動(dòng)，又通過(guò)音柱使背板振動(dòng)。由于音柱是支在琴馬E弦一側(cè),E弦振動(dòng)較少,而G弦振動(dòng)較大，從而使低音梁有更大振動(dòng)，并造成共鳴箱的振動(dòng)。能否使琴聲得以充分發(fā)揮，取決于琴弦及其張力、琴馬質(zhì)量、運(yùn)弓的壓力和速度。要想把琴的各種音質(zhì)都表達(dá)出來(lái)，還要加上演奏者的弓法、指法和揉弦等演奏技巧。
【制作歷史】
小提琴最早由何人發(fā)明，已無(wú)從查考。近代小提琴約在1550年已為人們所熟悉，系由當(dāng)時(shí)流行的樂(lè)器雷貝克和臂提利拉琴演變而來(lái)。通常所說(shuō)小提琴前身維奧爾,在構(gòu)造、調(diào)弦、演奏技巧等方面,對(duì)現(xiàn)代小提琴的形成都無(wú)決定性影響。人們?cè)毡檎J(rèn)為意大利北部的米蘭、威尼斯、布雷西亞和克雷莫納一帶是小提琴的誕生地。16世紀(jì)后期，意大利的小提琴制作業(yè)出現(xiàn)了兩個(gè)著名的小提琴制作流派，一派是以阿馬蒂父子為代表的克雷莫納制琴派;另一派是以薩洛的加斯帕羅(1540～1609)和他的學(xué)生 G.P.馬吉尼為代表的布雷西亞制琴派。這兩派制作的小提琴各有特長(zhǎng)，經(jīng)歷了幾百年，至今仍屬上等珍品。
1650～1750年，是小提琴制作的黃金時(shí)代，出現(xiàn)了許多著名小提琴制作家，如N.阿馬蒂、J.斯坦納，以及被人們認(rèn)為最杰出的制作家A.斯特拉迪瓦里和G.瓜爾內(nèi)里等人。阿馬蒂所制小提琴的面板和背板弧度較大，音質(zhì)好,用來(lái)演奏室內(nèi)樂(lè),有如明亮的女高音。18世紀(jì)后期，G.B.維奧蒂贊揚(yáng)了斯特拉迪瓦里琴，維奧蒂的老師G.普尼亞尼與N.帕格尼尼喜愛(ài)瓜爾內(nèi)里琴之后，這兩位制琴大師的作品才被人們所欣賞，并取得了巨大名望。斯特拉迪瓦里和瓜爾內(nèi)里琴具有在大廳中演奏協(xié)奏曲時(shí)所需要的音響傳送力。
18世紀(jì)后，小提琴制作業(yè)的領(lǐng)先地位從意大利轉(zhuǎn)至法國(guó)。這個(gè)時(shí)期小提琴的造型不斷改進(jìn)，已取得更大音量和更好的音質(zhì)。法國(guó)制琴家N.呂波(1758～1824)以斯特拉迪瓦里為典范，把法國(guó)的制琴技術(shù)和意大利的制琴技術(shù)結(jié)合在一起。與此同時(shí)，法國(guó)的F.圖爾特（1747～1835）約在1785年對(duì)琴弓的長(zhǎng)度、重量、形狀、裝置等方面又進(jìn)行了重大改革。小提琴在這個(gè)時(shí)期的發(fā)展，反映了J.海頓、W.A.莫扎特和 L.van貝多芬作品中具有的歌唱性，以及運(yùn)弓方面的更大變化等對(duì)小提琴性能上的要求。
1789～1799年，法國(guó)大革命之后，隨著貴族與皇室的衰落，音樂(lè)也從宮廷走向民間，出現(xiàn)了為公眾服務(wù)的交響樂(lè)隊(duì)和音樂(lè)廳。為適應(yīng)環(huán)境的變革，小提琴需要增大音量。18世紀(jì)末～19世紀(jì)初,小提琴琴頸加長(zhǎng)變細(xì),并向后傾斜：指板變長(zhǎng)；琴馬變高,并具更大的弧度；G弦早已包有銀絲。這些變革的目的是為適應(yīng)更大的張力。琴弦的增長(zhǎng)使琴面上的壓力增大，于是低音梁變長(zhǎng)變厚，音柱也加粗，以此獲得更大更有力的聲音。1820年前后L.施波爾發(fā)明了腮托，使左手從完全承擔(dān)持琴的作用中解放出來(lái)。腮托的設(shè)置，使左手在換把、揉弦、按弦更加自如。
18世紀(jì)末，音樂(lè)學(xué)院在歐洲相繼出現(xiàn)，它使小提琴的需求量大大增加，從而促進(jìn)了機(jī)器制琴業(yè)的發(fā)展。法國(guó)的米爾庫(kù)、德國(guó)的米滕瓦爾德都是大量生產(chǎn)小提琴的地方。法國(guó)的J.-B.維約姆是 19世紀(jì)制琴業(yè)的著名人物。
維約姆雇用一些工人,在他的指導(dǎo)下制造小提琴,并以其名為牌號(hào)出售。他從世界各地搜集到許多散失在私人手中的優(yōu)質(zhì)琴，把它們送到演奏家、收藏家的手中，或者是博物館。
中國(guó)在小提琴制造上，近年享有國(guó)際聲譽(yù)。廣州樂(lè)器廠陳錦農(nóng)所制紅棉牌小提琴,1980年獲美國(guó)第4屆國(guó)際提琴制作比賽“音質(zhì)金獎(jiǎng)”；北京提琴?gòu)S戴宏祥所制小提琴，獲1983年于聯(lián)邦德國(guó)卡塞爾市舉行的斯波爾國(guó)際提琴制作比賽的“音質(zhì)金獎(jiǎng)”。
【演奏要點(diǎn)】
小提琴屬于歌唱性的旋律樂(lè)器。因此，如何在小提琴上發(fā)出歌唱般的豐滿、動(dòng)聽(tīng)的聲音，是小提琴演奏中最為重要的問(wèn)題。就小提琴的演奏技術(shù)來(lái)說(shuō)，有以下各種主要基本功。
運(yùn)弓 優(yōu)秀的演奏家能在小提琴上發(fā)出千變?nèi)f化的聲音，就運(yùn)弓而言，取決于運(yùn)弓的速度、弓在弦上的壓力以及弓和弦的接觸點(diǎn)這3種因素的不同結(jié)合。小提琴的弓法繁多，就其主要的有以下幾種：①分弓：一弓演奏一個(gè)音；②連弓：一弓演奏許多音；③頓弓：音與音之間斷開(kāi)；④跳弓:弓毛離開(kāi)琴弦。這4類弓法是最基本的，在20世紀(jì)中期，連頓弓，即在一弓中連續(xù)快速演奏許多音與音之間是斷開(kāi)的音，被人視為絕技，所以人們把小提琴演奏藝術(shù)稱之為“運(yùn)弓的藝術(shù)”。
音準(zhǔn)
小提琴演奏者是靠左手手指按弦，縮短弦的振動(dòng)長(zhǎng)度的方法，來(lái)改變它的音高的。演奏者能在各種條件下，把手指精確地按到弦的準(zhǔn)確位置上，以取得良好的音準(zhǔn)，這是通過(guò)長(zhǎng)年練習(xí)的結(jié)果，也是合格的演奏者所必備的能力。小提琴家是在人們聽(tīng)覺(jué)允許的范圍內(nèi)來(lái)確定音準(zhǔn)的。因此他們都具有敏銳的調(diào)整音準(zhǔn)的聽(tīng)覺(jué)能力。有時(shí)演奏家們有意把某些音拉得稍高或稍低一點(diǎn)，是為了以此達(dá)到個(gè)人表現(xiàn)的需要。
揉弦
通過(guò)左手手指在弦上的顫動(dòng)，使聲音的音高產(chǎn)生有規(guī)律的波動(dòng)，稱之為揉弦。揉弦是小提琴演奏中極為重要的表現(xiàn)手段。揉弦分為手指的、手腕的和手臂的。優(yōu)秀的演奏者不僅要掌握這3種揉弦方法,而且要學(xué)會(huì)使用不同速度和不同幅度的揉弦,在演奏不同作家,不同作品，不同樂(lè)句時(shí)，富于變化地運(yùn)用揉弦。從揉弦的運(yùn)用，可以使聽(tīng)眾明顯地辨認(rèn)出不同演奏家的音樂(lè)個(gè)性。
把位
左手手指在指板上的位置，稱之為把位。靠近琴頭的把位為低把，靠近琴馬的為高把。從一個(gè)把位換到另一個(gè)把位，稱為換把。換把位的方法有多種，例如空弦換把，同指換把，不同指以及泛音換把等。換把時(shí)產(chǎn)生非音樂(lè)需要的滑音，是技巧訓(xùn)練不足的標(biāo)志?；艨梢允挂襞c音之間的連接富于變化，特別是結(jié)合換把使用滑音，是一種富于表現(xiàn)力的演奏手段。
雙音與和弦
小提琴可以同時(shí)演奏兩個(gè)音甚至是3個(gè)音，也可以分奏4個(gè)音的和弦,這不僅豐富了它的表現(xiàn)力，并可不依賴其他樂(lè)器的伴奏進(jìn)行單獨(dú)演奏。小提琴的三度、六度、八度以及十度雙音音階，是演奏雙音的基礎(chǔ)，也是小提琴家必須終身練習(xí)的一項(xiàng)基本功。小提琴演奏中的左手顫音、泛音、撥弦等，都是一些高深的技巧。
其他的演奏要點(diǎn)
- vibrato
- harmonics
- pizzicato
- col legno
- mute
演奏藝術(shù)的發(fā)展
16世紀(jì)，小提琴開(kāi)始在意大利出現(xiàn)時(shí),一般用來(lái)伴舞、伴唱,或直接演奏歌曲。17世紀(jì)初，隨著小提琴奏鳴曲的出現(xiàn)，演奏技術(shù)也相應(yīng)發(fā)展。C.法里納（約1600～約1640）在1627年的創(chuàng)作中，就采了用雙音、震音、顫音及高把位，并模擬貓叫、狗吠、笛、鼓、吉他等聲音。一些演奏家與作曲家也競(jìng)相仿效；于是模擬杜鵑、夜鶯、公雞等聲音的作品，充斥于當(dāng)時(shí)的樂(lè)壇。直到17世紀(jì)后半葉，意大利作曲家和小提琴家A.科雷利才把小提琴藝術(shù)引上了正途。
意大利小提琴學(xué)派
科雷利是意大利小提琴學(xué)派的奠基人。他確認(rèn)小提琴本質(zhì)是一種歌唱性樂(lè)器。他所寫的奏鳴曲,在快板樂(lè)章中摒棄了那些非音樂(lè)性的效果,而著力于輝煌、有活力的旋律塑造。他的慢板樂(lè)章，富于歌唱性，從而形成鮮明的對(duì)比。他的富于歌唱性的演奏特點(diǎn)，為意大利學(xué)派奠定了基礎(chǔ)。A.維瓦爾迪是意大利學(xué)派創(chuàng)作小提琴協(xié)奏曲的代表人物。他是采用樂(lè)隊(duì)為小提琴伴奏的首創(chuàng)者。他的這一創(chuàng)舉，使協(xié)奏曲具有交響性，并增添了戲劇性。G.塔爾蒂尼是18世紀(jì)歐洲最著名的小提琴演奏家，是意大利學(xué)派的代表人物。他根據(jù)科雷利作品的主題寫了50首變奏曲，使小提琴弓法藝術(shù)得到巨大發(fā)展。他奠定了由 3個(gè)樂(lè)章組成的早期小提琴奏鳴曲的曲式。他的代表作《魔鬼的顫音》是18世紀(jì)小提琴演奏藝術(shù)的高峰。
18世紀(jì)中期，小提琴弓還不是現(xiàn)在這種弧度，而是向外拱起，適于演奏巴羅克時(shí)期作曲家的作品，更適合演奏J.S.巴赫的復(fù)調(diào)小提琴作品。到J.海頓、W.A.莫扎特時(shí),音樂(lè)作品的旋律線條具有更大的起伏,音量上要求具有更有力的重音,小提琴的演奏技巧也隨之而改變,從而產(chǎn)生了1785年法國(guó)人圖爾特的現(xiàn)代小提琴弓的創(chuàng)制，在運(yùn)弓上有了發(fā)展與提高。被稱為現(xiàn)代小提琴演奏之父的G.B.維奧蒂是巴羅克時(shí)期過(guò)渡到古典主義時(shí)期體現(xiàn)小提琴藝術(shù)發(fā)展水平的代表人物。他把小提琴的歌唱性樂(lè)句和技巧性樂(lè)句結(jié)合在一起,并充分使用了E弦的音域。維奧蒂的《第二十二小提琴協(xié)奏曲》（a小調(diào),1797）至今仍受到許多作曲家們的贊賞。帕格尼尼是意大利學(xué)派處于衰落時(shí)期出現(xiàn)的新的浪漫主義先驅(qū)。他的《24首隨想曲》，一直是小提琴演奏技巧的范本。他所使用的新的旋律技法，大膽的轉(zhuǎn)調(diào)，豐富的半音進(jìn)行，尖銳的和聲組合，有特點(diǎn)的節(jié)奏音型，多種速度變化，對(duì)以后的浪漫主義作曲家有很大影響。他的隨想曲，被人們譽(yù)為“小提琴技巧的百科全書”。帕格尼尼演奏時(shí)所使用的許多技巧，如雙泛音、連頓弓、拋弓、特殊調(diào)弦法、左手撥弦技巧、雙音以及復(fù)雜的和弦、左手手指在指板上的遠(yuǎn)距離大跳等，都是與他同時(shí)代的小提琴家們盡力探索的秘訣。
德國(guó)小提琴學(xué)派
1650年以前，德國(guó)小提琴演奏藝術(shù)基本上是走意大利人的路。1700年左右，德國(guó)作曲家寫的小提琴作品使用了比意大利人還要難的技巧，特別是在使用和弦、特殊調(diào)弦法，以及某些描寫性的演奏效果方面。小提琴已經(jīng)發(fā)展為一種技巧性很高的樂(lè)器。J.S.巴赫的6首無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲和組曲,對(duì)演奏者提出了極為嚴(yán)格的要求。1756年L.莫扎特（W.A.莫扎特之父)寫的《小提琴教程》是德國(guó)小提琴發(fā)展的總結(jié)。1831年，德國(guó)著名的小提琴家施波爾完成了他的《小提琴教程》。F.達(dá)維德(1810～1873)在1843年萊比錫音樂(lè)學(xué)院開(kāi)辦時(shí)是小提琴系的負(fù)責(zé)人，他是一位善于啟發(fā)、激勵(lì)學(xué)生上進(jìn)的教師，在他的努力下，使萊比錫音樂(lè)學(xué)院成為19世紀(jì)中葉的小提琴學(xué)習(xí)中心。達(dá)維德編訂過(guò)許多古典作品，對(duì)豐富曲目作出了貢獻(xiàn)。著名的演奏家J.約阿希姆的歷史功績(jī)，在于把非凡的演奏技巧用來(lái)忠實(shí)地再現(xiàn)作品的音樂(lè)內(nèi)涵。巴赫的6首無(wú)伴奏奏鳴曲和組曲,就是由于他的演奏，被現(xiàn)代小提琴家們公認(rèn)是小提琴?gòu)?fù)調(diào)音樂(lè)作品的高峰。他的另一歷史功績(jī)是培養(yǎng)出一大批優(yōu)秀學(xué)生，20世紀(jì)初優(yōu)秀的小提琴教育家L.奧爾就是其中之一。值得一提的是約阿希姆的最后一名學(xué)生A.魏登堡，納粹德國(guó)迫害猶太人時(shí)，他逃亡中國(guó)，旅居上海，并在國(guó)立上海音樂(lè)?？茖W(xué)校教授小提琴與室內(nèi)樂(lè)。
法比小提琴學(xué)派
1782年維奧蒂第1次來(lái)到法國(guó),在他的訓(xùn)練和影響下，法國(guó)的P.巴約、P.羅德和R.克魯采共同創(chuàng)立了法國(guó)小提琴學(xué)派。1795年巴黎音樂(lè)學(xué)院成立，它成為年輕的小提琴家們向往的學(xué)府，目前世界各地的小提琴教學(xué),幾乎都采用J.-F.馬扎斯(1782～1849)、克魯采、羅德、P.加維涅等小提琴家的練習(xí)曲來(lái)訓(xùn)練學(xué)生，其中尤以克魯采的《四十二首練習(xí)曲》為公認(rèn)的優(yōu)秀之作。19世紀(jì)中葉以后，法國(guó)的小提琴演奏學(xué)派對(duì)世界小提琴演奏藝術(shù)產(chǎn)生了很大影響。H.維尼亞夫斯基、P.de薩拉薩特、F.克賴斯勒是這個(gè)學(xué)派的代表人物。波蘭小提琴家維尼亞夫斯基畢業(yè)于巴黎音樂(lè)學(xué)院。他在繼承法國(guó)學(xué)派的演奏風(fēng)格上，增加了浪漫派色彩。法國(guó)小提琴學(xué)派強(qiáng)調(diào)聲音的華麗，有許多手腕的運(yùn)弓動(dòng)作，這給他演奏連頓弓帶來(lái)了困難，后來(lái)他終于發(fā)現(xiàn)通過(guò)使用整個(gè)手臂的動(dòng)作順利地掌握這種連頓弓法。1862年維尼亞夫斯基把他的演奏技巧帶到了俄國(guó)，為以后出現(xiàn)的俄羅斯演奏學(xué)派的寬廣發(fā)展，打下了基礎(chǔ)。出生于西班牙的薩拉薩特,是法國(guó)音樂(lè)學(xué)院培養(yǎng)出來(lái)的優(yōu)秀演奏家之一,他的演奏以音色甜美、純凈而著稱。他使用的揉音幅度更寬，他的音準(zhǔn)，特別在高音區(qū)非常出色，技巧輝煌而流暢。他寫的《吉卜賽之歌》、《卡門幻想曲》很有創(chuàng)造性，技術(shù)上難度很大。奧地利人克賴斯勒1887年畢業(yè)于巴黎音樂(lè)學(xué)院，他有著瀟灑自如的演奏風(fēng)格，從不炫耀技巧，運(yùn)弓優(yōu)雅,樂(lè)句處理得十分巧妙,富于節(jié)奏的活力?？速囁估绽^承和發(fā)展了維尼亞夫斯基的揉音技巧，使他獲得了無(wú)與倫比的音色變化。他的弓法和指法都很有個(gè)性。
在小提琴演奏史上有法比學(xué)派這一名稱，是因?yàn)檫@兩個(gè)學(xué)派不僅在形成時(shí)間上相距不遠(yuǎn)，而且又都受維奧蒂的影響。比利時(shí)小提琴學(xué)派的奠基人C.-A.de貝里奧的老師是維奧蒂的學(xué)生，貝里奧也在巴黎音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)過(guò)。他把帕格尼尼的輝煌技巧和法國(guó)的優(yōu)雅風(fēng)格結(jié)合在一起，從而把古典的法國(guó)演奏學(xué)派現(xiàn)代化了。貝里奧不是法國(guó)學(xué)派的直系門徒,他能突破傳統(tǒng),創(chuàng)造一個(gè)新的浪漫主義的法比學(xué)派。貝里奧的學(xué)生H.維厄唐對(duì)比利時(shí)學(xué)派有很大影響。他在小提琴演奏史上的巨大貢獻(xiàn)是發(fā)揮了小提琴在交響樂(lè)中的獨(dú)奏地位。他的《第四小提琴協(xié)奏曲》（d小調(diào)，約1850）是富有創(chuàng)造性的作品,H.柏遼茲稱它是一首有著獨(dú)奏小提琴聲部的壯麗的交響曲。E.伊薩伊是維厄唐的學(xué)生，他演奏熱情而充滿活力，威嚴(yán)而又優(yōu)美，富于詩(shī)意，他使用更為強(qiáng)烈的揉音。法比學(xué)派人才輩出，影響深遠(yuǎn)，其代表人物除上面提到的之外，還有J.蒂博以及現(xiàn)在仍活躍在世界樂(lè)壇上的Y.梅紐因。
俄羅斯、蘇聯(lián)小提琴學(xué)派
L.奧爾在圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院近50年的教學(xué)，使他成為20世紀(jì)初著名的小提琴教授。J.海費(fèi)茨、M.埃爾曼、N.米爾斯坦、E.津巴利斯特等世界第一流小提琴家都出自他的門下。奧爾根據(jù)學(xué)生的具體情況，充分發(fā)揮其潛在能力。他的《我的小提琴演奏教學(xué)法》一書,闡述了他的教學(xué)思想和美學(xué)觀點(diǎn),例如音樂(lè)第一，技術(shù)第二；不同時(shí)代有不同的音樂(lè)等等。奧爾對(duì)俄羅斯小提琴學(xué)派的形成起了重大作用。不過(guò)，早在奧爾之前維厄唐和維尼亞夫斯基等曾長(zhǎng)期在俄國(guó)教學(xué)和演奏，可以說(shuō)俄羅斯學(xué)派是在法比學(xué)派的基礎(chǔ)上自然地、歷史地形成，而不是某個(gè)人的創(chuàng)造和建樹(shù)。海費(fèi)茨是圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生，他有著火熱的感情，鋼鐵般的控制力，驚人的技巧和強(qiáng)烈個(gè)性。他所使用的快速揉音、表情性的換把滑音、強(qiáng)烈的運(yùn)弓起奏、比較快速的樂(lè)曲處理等，這一切都是他那強(qiáng)烈的音樂(lè)個(gè)性的自然表露。
蘇維埃社會(huì)主義聯(lián)盟共和國(guó)成立后，敖得薩音樂(lè)學(xué)院的П.С.斯托利亞爾斯基、莫斯科音樂(lè)學(xué)院的А.И.揚(yáng)波利斯基和К.Г.莫斯特拉斯等繼承和發(fā)展了奧爾的事業(yè)，形成了蘇聯(lián)小提琴學(xué)派。斯托利亞爾斯基在1933年創(chuàng)建了蘇聯(lián)的第一所天才兒童音樂(lè)學(xué)校，成為蘇聯(lián)學(xué)派的創(chuàng)建人之一。他主張從童年起就對(duì)孩子進(jìn)行全面的技術(shù)與藝術(shù)訓(xùn)練。他的學(xué)生Д.□.奧伊斯特拉赫,是當(dāng)代最杰出的小提琴家之一，他把高超的演奏技巧和對(duì)音樂(lè)深刻的理解十分完美地結(jié)合在一起；他還積極演奏現(xiàn)代音樂(lè)。莫斯特拉斯所著的《小提琴的音準(zhǔn)問(wèn)題》、《小提琴演奏者的節(jié)奏訓(xùn)練》、《小提琴演奏中的力度問(wèn)題》都很有價(jià)值。他的學(xué)生I.加拉米安在美國(guó)成為著名教師。波利斯基繼承和發(fā)展了奧爾的教學(xué)原則，重視培養(yǎng)學(xué)生的音樂(lè)感覺(jué)和全面發(fā)展。極為純凈的聲音、精確的音準(zhǔn)、高超的技巧、高尚的風(fēng)格、對(duì)樂(lè)曲處理的細(xì)致而深刻,是這個(gè)教學(xué)體系的特點(diǎn)。他的侄子И.□.揚(yáng)波利斯基是《小提琴指法概論》的作者。揚(yáng)波利斯基的另一名學(xué)生□.И.揚(yáng)凱列維奇,繼承和發(fā)展了老師的教學(xué)原則，善于對(duì)學(xué)生的才能作透徹的分析，從而發(fā)展了學(xué)生的演奏技巧和個(gè)性。中國(guó)著名小提琴教師、中央音樂(lè)學(xué)院副教授林躍基，曾是揚(yáng)凱烈維奇的學(xué)生；林躍基的學(xué)生胡坤曾在西貝柳斯國(guó)際小提琴比賽中獲獎(jiǎng)。需要提及的還有美國(guó)著名的小提琴家I.斯特恩。他與俄國(guó)學(xué)派有很深的淵源，又曾受法比學(xué)派的影響，他善于采擷眾，獨(dú)創(chuàng)一格，成為當(dāng)代第一流的演奏家。他曾兩次來(lái)中國(guó)訪問(wèn)，進(jìn)行演奏和講學(xué)活動(dòng)，給中國(guó)年輕的小提琴家很多教益。
有名的小提琴音樂(lè)家
# 馬思聰
# 呂思清
# 陳美
# 莫扎特
# 巴哈
# 舒伯特
# 貝多芬
vi·o·lin (vī'ə-lĭn')
n.
A stringed instrument played with a bow, having four strings tuned at intervals of a fifth, an unfretted fingerboard, and a shallower body than the viol and capable of great flexibility in range, tone, and dynamics.