1、即興喜劇和風俗喜劇的結合
即興喜劇是十六世紀中期，由意大利專業戲劇演員發展形成的一種戲劇形式。這些演員，扮演著文學作品中的傳統角色，并且常在一些著名的情景中即興發揮。但是，這種戲劇形式會有一個簡略的喜劇大綱，給出演員一些基本的指示。
馬里沃的一系列作品不局限于傳統的喜劇結構，而是借鑒了這種即興喜劇的類型。例如，馬里沃在許多戲劇中使用傳統喜劇形象。傳統角色（stock character）指“在一類特定的文學類型中，反復出現的一類形象，由此而被視作約定俗成的形象”（Abrams，1993）。
在《愛情偶遇游戲》中，我們看到的阿爾干（Arlequino）是一個典型的小丑人物，聰明可愛又蹩腳好笑，馬里沃的筆下他就是一個如此形象的聒噪的仆人。西爾維婭和德拉特，那對年輕的戀人，也是典型的即興喜劇的人物形象。
典型的小丑人物 阿爾干
同時，《愛情偶遇游戲》還屬于風俗喜劇，這種類型同樣是傳統角色的演繹。風俗喜劇起源于古羅馬時期，于恢復時期（1660-1800）在英國流行起來。這類戲劇用喜劇的形式去探索階級政治問題，諷刺特定的一類人，并且以諷刺上層階級為主。這類故事經常講述一些出了岔頭，但最終會完美解決的愛情故事。
《愛情偶遇游戲》就是風俗喜劇的典型例子。此外，莎士比亞的《無事生非》（Much Ado about Nothing）和奧斯卡·王爾德的《認真的重要性》（Theimportance of Being Earnest）也同屬此類型。
《愛情偶遇游戲》劇照
2、古代政權和攝政時期的社會階級
革命前，法國遵循古代政權（ancien regime），也叫“舊制度”（old order）。英國百科全書（Encyclopedia Brittanica）里解釋說，在舊體制下，每一個人都是法國國王的物品，并沒有公民的身份。那個時期的社會有著嚴格的社會等級劃分：神職人員、貴族或資產階級以及人數最多的平民階級或仆人。行為舉止就是判定不同階級的人的標準，比如如何打扮和如何說話。除此之外，每一個社會群體都由一套法律來約束，包括土地所有權和稅收政策。這些明確被界定的社會地位影響著生活的各個方面，包括婚姻。
攝政王與國王
在1715年路易十四過世之后，古代政權結束，法國發生了巨大的變化。1715年到1723年期間被稱作攝政時期。在此期間，五歲的國王路易十五繼承王位，由路易十四的侄子奧爾良公爵，即菲利普二世，擔任攝政王。攝政時期開始，社會結構發生了顯著的變化。造成這些變化的有一系列因素，其中就包括新實施的經濟政策。
最終，這一系列的變化成為資產階級，甚至仆人階級獲得經濟利益的機會。當資產階級從事國際貿易賺取大量金錢時，仆人們因此得到了土地，或從他們的主人處繼承土地，從而來存下一大筆錢。一些仆人甚至給一些更富有的人貸款，并從中獲利。一時間，人們獲得了屬于更高階級的人的服飾，并且也在日常生活中穿起來。在這種情況下，越來越難判斷每個人所屬的階級。于是，階級的劃分開始變得模糊，整個社會開始重組。
《愛情偶遇游戲》劇照
馬里沃的《愛情偶遇游戲》必然受到當時社會環境的影響。盡管現如今的階級體系與古代政權時期有很大不同，但我們仍然可以根據人們居住的地方和他們的社會經濟地位來判定他們所屬的階級。
3、求婚和約會的儀式
求婚和約會的儀式是特定的文化、地點和時間所獨有的。一些社會中的平常舉動對另一社會群體來說可能是不可接受的。德拉特和西爾維婭的婚約對一些觀眾來說是完全陌生的。這是一個古老的傳統，并且在世界上的某些地方仍然存在。
包辦婚姻（arranged marriage），是指第三方違反婚姻自主的原則，包辦他人婚姻的行為，這可以追溯到圣經時代。這項傳統有政治、社會和軍事三方面的根源?，F如今，包辦婚姻大多出現在伊朗、伊拉克、阿富汗、日本、印度、孟加拉國和一些伊斯蘭國家。在現代傳統中，未婚夫妻是可以在婚前見面的，并且可以拒絕不滿意的婚姻。他們大多由家長、親戚、朋友或是媒人介紹認識。包辦婚姻與逼婚（forced marriage）是不同的，逼婚是一對新人不能對婚約提出異議的。這些概念經常被混淆。無論兩者有何區別，始終有人強烈反對包辦婚姻。
現代社會的在線約會（online dating）也十分有意思。如今，在線約會已經成為人們找配偶的普通途徑。在線約會者通過個人信息的匹配度來決定是否開始聊天，是否見面，甚至是否約會結婚。在許多方面，《愛情偶遇游戲》中的德拉特和西爾維婭的經歷也是如此的。在馬里沃的戲劇作品中，德拉特和西爾維婭戴著面具測試對方，而現代人則是坐在電腦前測試對方。
上述內容就是小編整理的18世紀的法國：包辦婚姻里，依然有愛情相關信息。關注學校百科網了解更多相關知識！