英國的城市化進(jìn)程很短暫，不久之前還只是一個(gè)大部分地區(qū)都是農(nóng)村的國家，多數(shù)人的職業(yè)都是自耕農(nóng)或者漁民，所以這個(gè)國家仍與自然保持著非常親近的關(guān)系。英國的本土建筑是十分基本、簡潔和實(shí)用的，作為本土設(shè)計(jì)師的我們很難摒除這種傳統(tǒng)的影響。同時(shí)，這里的自然環(huán)境相當(dāng)嚴(yán)酷：刮風(fēng)、下雨、極夜的持續(xù)黑暗、大雪和低溫是日常生活的一部分；當(dāng)然，另一方面，我們也能擁有極晝所帶來的日不落的夏夜，那種美妙讓人驚嘆。
我覺得建筑聯(lián)盟學(xué)院最好的設(shè)計(jì)都源于這些傳統(tǒng)，并且設(shè)計(jì)師們?cè)噲D去創(chuàng)造一些與世界別的地區(qū)不同的、更加隨意舒適的創(chuàng)作方法。
我們倆對(duì)于建筑的敘事潛能非常感興趣，所以，對(duì)我們來說，設(shè)計(jì)的交流層面是十分重要的。在我們看來，一座建筑的產(chǎn)生之時(shí)并不是當(dāng)它被設(shè)計(jì)出來的時(shí)候，而是當(dāng)它被看到的時(shí)候。從這種意義上來說，在設(shè)計(jì)過程中，接受者和創(chuàng)造者同等重要。Sverre Fehn是我們的導(dǎo)師，而且畢業(yè)之后，我們兩人(我和H kon Vigsn s)和他一同任教。他對(duì)我們的教育是非常重要的，甚至可以說，他作教師比作建筑師更出色。當(dāng)探尋建筑的敘事功用時(shí)，我們受到很多設(shè)計(jì)師的影響，在這里可以舉出幾個(gè)例子，比如James Sterling, John Lautner, Alison & Peter Smithson, Kazuo Shinohara, Rudolf Schindler, Klaes Anshelm等人。
相對(duì)而言，我們的工作室其實(shí)是比較小的，現(xiàn)在有12名員工，其中11人是建筑師，我們大部分畢業(yè)于建筑聯(lián)盟學(xué)院。我們花大量時(shí)間來討論手頭上正在進(jìn)行的工作。另外，在設(shè)計(jì)過程中，建筑模型是非常重要的工具（你必須穿過模型車間才能到達(dá)我們的辦公室）。每一項(xiàng)新任務(wù)都是一個(gè)探索新可能、新材料、新概念和新空間關(guān)系的機(jī)會(huì)，我認(rèn)為正是這種特別的永不停歇的動(dòng)力在驅(qū)使我們不斷前進(jìn)。
我平時(shí)的設(shè)計(jì)靈感都在自于日常生活，以及每一項(xiàng)任務(wù)自身所包含的所有的復(fù)雜性，比如選址、客戶的要求、全部的系統(tǒng)規(guī)定參數(shù)，還有實(shí)際情況。設(shè)計(jì)別墅就像為委托人做素描畫像一樣，你得在頭腦中描繪一幅極其詳細(xì)的草稿，基于這個(gè)層面，我們常說，我們想做到出人意料，但有些客戶會(huì)覺得很難接受這種想法。
而公共建筑就大不相同了，他們更需要一些與項(xiàng)目自身緊密相關(guān)的設(shè)計(jì)，或者說與功能相關(guān)的設(shè)計(jì)，你要考慮到實(shí)用性，用最合適的設(shè)計(jì)來完成這項(xiàng)任務(wù)。奧斯陸建筑學(xué)院努力保存了現(xiàn)有地建筑作坊特征，并將其精煉為非常適合未來的設(shè)計(jì)系學(xué)生的建筑框架。是的，我們希望擴(kuò)展設(shè)計(jì)領(lǐng)域，并歡迎各種提議……
去年的進(jìn)展比較緩慢，所以后來我們?nèi)チ伺餐膴W斯陸和美國進(jìn)行了大量的教學(xué)工作。在我們看來，室內(nèi)設(shè)計(jì)和房屋的總體建設(shè)一樣，都需要設(shè)計(jì)師去找尋對(duì)于這個(gè)項(xiàng)目來說最確切的解釋，用實(shí)體的設(shè)計(jì)來闡釋這個(gè)任務(wù)的概念。相比較而言，我們更喜愛材料的手感，而非抽象的設(shè)計(jì)框架;我們喜愛動(dòng)態(tài)的空間關(guān)系;喜愛光線的各種各樣的變化，以及建筑內(nèi)外觀的相互作用。
我們只是做自己的事情，無法跟隨設(shè)計(jì)業(yè)的潮流。許多年前，美國作家加里·斯奈德曾說過，詩人的任務(wù)是去找尋對(duì)社會(huì)普遍來說有用的東西，我們認(rèn)為這對(duì)于建筑師的任務(wù)同樣是一個(gè)很好的解釋。